Picasso y el ruedo: sobre su idea de plaza de toros

Abstract

Análisis de la visión de la plaza de toros a través de la obra de Picasso en pintura, grabado y cerámica desde sus comienzos hasta los años setenta, su preferencia por la figura elíptica o circular para representarla y la modernidad del proyecto arquitectónico de plaza de toros que firmó junto al torero Luis Miguel Dominguín y el arquitecto Antonio Bonet i Castellana. Comparación de ese novedoso proyecto del año 1964 con los proyectos de edificación y renovación de otras plazas de toros españo-las y americanas.Palabras clave: Picasso; arquitectura; plazas de toros; grabado; cerámica.Analysis of the vision of the bullring through the work of Picasso in painting, engraving and ceramic from the beginning to the seventies, his preference for the elliptical or circular figure to represent it and the modernity of the architectural project of bullring that signed with the bullfighter Luis Miguel Dominguín and the architec Antonio Bonet i Castellana. Comparison of that new project of 1964 with the projects and renovations of other Spanish and American bullrings.Keywords: Picasso; architecture; bullrings; engraving; ceramic.La afición taurina de Picasso es bien conocida, está documentada a través de fotografías que constatan su presencia en el ruedo además de su producción artística dedicada al tema. Bergamín le llamó "matador de toros de la pintura", definición que encaja a la perfección con su entusiasmo por ambas cosas 1 . Los testimonios artísticos de esa afición son notables, como se demuestra desde sus primeras obras realizadas en Málaga y en La Coruña. El cuadro titulado El pequeño picador amarillo (1890) y el grabado titulado El zurdo (1899), centrados 1 BERGAMÍN, José: Prólogo del catálogo de la exposición Picasso. Dibujos, gouaches, acuarelas. Barcelona, 1961.