Paixões sónicas conservadas em disposofonias1 : o musicar de Gustavo Costa e da Sonoscopia

Abstract

Gustavo Costa encerra uma trajetória modelar do musicar na linha de Christopher Small em Musicking. O seu gosto pela música começou muito cedo e tornou-se uma parte fundamental da sua vida. Com a formação musical, veio a sua integração em múltiplos projetos artísticos nacionais e internacionais e mais tarde surgiu a Sonoscopia, uma associação cultural que procura servir de palco para a música experimental em Portugal, fazendo do musicar uma cena local, translocal e virtual. Assim, ao longo deste artigo e através da análise da sua história de vida, ambicionamos perspetivar as diversas formas de musicar que pautam o quotidiano de Gustavo Costa, desde a criação de instrumentos a partir de recursos não convencionais até a programação artística e cultural contribuindo para a (re)construção de paisagens sónicas alternativas no Porto, em Portugal e mesmo no espaço europeu.

Barulho! Vamos deixar cantar o Fado Bicha. Cidadania, resistência e política na música popular contemporânea

“…Assim, a música, por exemplo, nos conduz a outros campos de análise, essenciais para que o conhecimento científico seja descolonizado (Lovesey, 2017). Neste artigo, pretende-se realizar uma reflexão crítico-analítica das canções do Fado Bicha e dos discursos na primeira pessoa, despoletando-se, portanto, uma metodologia iminentemente qualitativa (Guerra, 2020a), baseada numa entrevista em profundidade feita ao Fado Bicha 3 e numa breve análise de conteúdo dos seus produtos artísticos queer.…”

“…Lila, ao construir a sua identidade de género -ou ausência de uma -, por meio da multiplicidade de performances, marcadas pelo uso de pronomes femininos, pelas roupas e pelas formas como se apresenta, corporiza, de certo modo, o que teoriza Butler (1999) em relação à performatividade, exercendo-a de modo não cisnormativo. Por seu turno, João Caçador, guitarrista do Fado Bicha, expressa a sua resistência não só pelos elementos estéticos, mas, porventura sobretudo, no fazer musical do Fado Bicha (Guerra, 2020a), ao utilizar a guitarra elétrica e a guitarra espanhola em alternativa à guitarra portuguesa. Fadistas como Amália Rodrigues 8 ou, mais recentemente, Carminho 9 ou Mariza 10 são referências nacionais: distintivas por serem mulheres e cantarem "à sua maneira" o fado.…”