Organisation et hiérarchisation des mondes de la critique amateur cinéphile

Abstract

International audienceIntense amateur film critique activity can be found on the Internet. Based on a survey of the website of a large cinema portal, this study examines the main organization and hierarchy of this particular realm of participation. It first scrutinizes the gap between discourse encouraging participation – based on the promotion of amateur critique – and commercial imperatives – with a back office focused on clicks and ratings. It then analyses a sample of 40,000 reviews, including the choice of films, types of argumentation and discourse, and relations with professional critique. Finally, it models the internal hierarchies within the population of authors and shows that, with practice, a profound change takes place in their texts, which gradually move closer to the codes and rhetoric of professional critique.Les films sont l’objet d’une intense activité critique amateur sur Internet. À partir d’une enquête menée sur le site d’un grand portail Web consacré au cinéma, cette recherche examine les principes d’organisation et de hiérarchisation de ce monde particulier de la participation. Elle commence par interroger le décalage entre discours d’appel à la participation – fondé sur la valorisation de la critique amateur – et nécessités commerciales – avec un back-office centré sur les clics et les notes. Elle analyse ensuite, sur un échantillon de 40 000 critiques, le choix des films, les types d’argumentation et de discours, les relations avec la critique professionnelle. Enfin, elle modélise les hiérarchies internes au sein de la population des auteurs et montre que la progression dans la pratique entraîne un changement profond dans l’exercice critique et le rapproche progressivement des codes et des rhétoriques de la critique professionnelle

24 heures chrono dans les mots des internautes : notes et commentaires du site AlloCiné

“…L'analyse statistique du corpus formé par les commentaires de ces critiques amateurs visiteurs recense 5402 occurrences et 994 hapax. Les formes actives les plus courantes sont « série » (129), « je » (107), « saison » (94), « il » ( 43), « on » ( 41), « c'est » (38), « suspense » (36), « voir » ( 32), « action » ( 30), « meilleur » (30). L'utilisation du concordancier nous montre qu'elles servent principalement à décrire la série de manière positive (suspense, action, meilleur), à décrire de manière factuelle (série, saison) et à expliciter un point de vue défini (je) ou indéfini (on).…”

The audiences contribution on alternative VoD platforms: An unthought of online participation?

“…16 Numerous studies have focused on cultural criticism and/or recommendation platforms that clearly involve user participation in the form of ratings or reviews. 17 A semio-discursive approach to digital devices allows us to see if participation takes place in practice, and goes beyond mere cultural evaluation, to include users in the very functioning of the service in various ways: feedback on viewing experiences, proposals for catalog improvement, content editorialization, etc. The starting point here will be the user's experience and the way it is expressed.…”

La contribution des publics sur les plateformes alternatives de VàD : un impensé de la participation en ligne ?

“…De nombreux travaux se sont intéressés aux plateformes de critique et/ou de recommandation culturelle qui mobilisent de manière évidente la participation des usagers sous la forme de notes ou de critiques 17 . Une approche sémio-discursive du dispositif numérique permet de voir si la participation sur le lieu de la pratique (visionnage du film) dépasse la seule évaluation culturelle pour intégrer les usagers dans le fonctionnement même du service de diverses manières : retour sur les expériences de visionnage, proposition d'enrichissement du catalogue, éditorialisation des contenus… Le point de départ est ici l'expérience utilisateur et sa mise en signes, mais il est évident qu'une étude complémentaire se devra d'apprécier le poids des infrastructures techniques amenant peut-être à des non-choix sur cette expérience utilisateur.…”