Ópera, texto y audiovisualización. Estudio de un caso: "El anillo del Nibelungo"

Abstract

a ópera vive actualmente un momento excelente. Alejada de sus connotaciones de escaparate social, el género vive en los teatros operísticos (al menos los europeos) no pocas discusiones estéticas. El teatro deviene así el ágora soñada por Gérard Mortier en muchos de sus textos teóricos. El director belga centró sus intereses en convertir la ópera en un mundo abierto a la reflexión y no tanto a la diversión 1 y para ello no dudó en entrar en encendidas polémicas con sectores inmovilistas y reacios a la renovación de la ópera, especialmente en lo que concernía a los nuevos repertorios y la puesta en escena.Más allá de la buena salud del género, consecuencia directa de las hornadas de compositores que, aliados con inteligentes libretistas, proponen partituras ajustadas a los signos de los tiempos, aunando tradición y modernidad, indudablemente parte del auge de la ópera en nuestros días se debe a los soporte audiovisuales, fruto a su vez, de los retos y las múltiples posibilidades de la cultura digital. A menudo, se ha vinculado la ópera con el cine. E incluso -de modo absolutamente injustose ha llegado a culpar al cine del declive del espectáculo operístico a finales del siglo XX (Fernández Guerra, 2009: 26). Esto no solamente es injusto, sino que es falso. La relación entre ópera y medios de comunicación de masas, y en concreto el cine, arranca precisamente con el nacimiento del séptimo arte, retroalimentando unas confluencias que, vistas de cerca, son más que obvias. Incluso la propia

Óperas filmadas: estudio comparativo de don giovanni de joseph losey y juan de kasper holten

“…Aunque existen excepciones, tradicionalmente en la ópera filmada suelen respetarse las notas esenciales de la obra original: el libreto, la música y la acción dramática puesta en escena (Parker, 1998, p. xi;Batta, 2005, p. 873;Adorno, 2006, pp. 25-40;Radigales & Cubas, 2017). Sin embargo, tras el análisis de las dos obras, se ha podido comprobar que estas condiciones son únicamente cumplidas por la versión de Joseph Losey y que, por lo tanto, podríamos hablar solo en su caso de ópera filmada.…”

“…No debe concluirse este apartado sin comparar la presencia del mundo de la ópera y sus convenciones estilísticas en el universo narrativo de ambas películas (Radigales, 2017). De hecho, una de las diferencias ontológicas que plantean las dos versiones tiene que ver con la alusión al espectáculo operístico en sí mismo.…”