O Cinema Como Fonte Histórica Na Obra De Marc Ferro

Abstract

RESUMOEste artigo analisa o lugar que o cinema ocupa como fonte histórica na obra de Marc Ferro. Além de examinar a relação entre história e o cinema em seus textos, ele também sistematiza as noções que comandam a reflexão de ferro sobre o tema. Por último, ressalta a maneira pela qual se efetiva esta relação por meio do estudo de alguns casos concretos, como os filmes feitos durante o período da República de Weimar.Palavras-chave: cinema, história, Marc Ferro. ABSTRACTThis article analyzes the insertion of the cinema as a historical source in Marc Ferro's work. Besides examining the relationship between history and cinema in his texts, it also presents some key elements that drive his reflection about the theme. Finally, this article highlights the way this relationship is put into practice, using concrete examples such as some of the films produced during Weimar's Republic period.

Um cineclube no interior da Amazônia: o uso do audiovisual como prática de aprendizagem histórica

“…Existem diferentes graus de interação entre a sociedade que produz o filme e a que o recebe (FERRO, 1992;MORETTIN, 2003).…”

Precisamos Falar Sobre Thanos!

“…O cinema foi elevado à categoria de novo objeto e incorporado ao fazer histórico dentro dos domínios da Nova História Cultural. Um dos grandes responsáveis por essa incorporação foi o historiador francês Marc Ferro (MORETTIN, 2008). Em seu livro Cinema e História (1992), Marc Ferro discute a relação entre história e cinema, através de determinados filmes, ele não analisa o cinema de uma perspectiva artística: "O filme, aqui, não está sendo considerado do ponto de vista semiológico também não se trata de estética " [...] Ele está sendo observado não como uma obra de arte, mas sim como um produto, uma imagem-objeto" (1992, p. 87).…”

Uso De Fontes Fílmicas Em Pesquisas Sócio Históricas Da Área Da Saúde

“…Therefore, it is a warning that, if it is not possible to identify the discourse that the cinematographic work builds on the society in which it is included, pointing to its ambiguities, uncertainties and conflicts, cinema loses its effective dimension of socio-historical fact. 4,34 In fact, it is one of the most powerful contemporary instruments of monumentalization of the past, but also a vehicle for deconstructing myths and official versions of History. 2 Therefore, one must pay attention to the possibility of false transparency of film source content , as the moving image is, at the same time, a transmitter of enunciated messages used to seduce, persuade and to convince, as well as being a translator of shared covenants which allow it to be understood, received, and decipherable.…”