Nuevas narrativas audiovisuales: multiplataforma, crossmedia y transmedia. El caso de Águila Roja (RTVE).

Sánchez, Carmen Costa; Piñeiro-Otero, Teresa

doi:10.7195/ri14.v10i2.156

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“…No se trata de una adaptación o una transposición sino que en la narración transmediática cada medio ofrece algo nuevo al relato que enriquece el conjunto de la narración (Jenkins, 2003;2007;. Ahora bien, existe una gran diversidad de términos que se refieren a estas nuevas narrativas audiovisuales en las que intervienen diferentes medios y que han surgido a raíz de la convergencia mediática, entre los se pueden señalar dos: crossmedia y multiplataforma (Costa & Piñeiro, 2012). Esta variedad de conceptos hace necesario establecer brevemente una diferenciación entre éstos y las narrativas transmedia.…”

Section: Aportes Teóricosunclassified

“…Esta variedad de conceptos hace necesario establecer brevemente una diferenciación entre éstos y las narrativas transmedia. El relato multiplataforma consiste en la adaptación de una única historia en diferentes medios o soportes, adaptándose al lenguaje y la forma propios de cada uno de ellos (Costa & Piñeiro, 2012); es decir, se ofrece a los usuarios el mismo contenido en más de un medio. Dentro de esta modalidad narrativa se enmarcan por ejemplo todos los productos relacionados con la historia de Harry Potter.…”

Section: Aportes Teóricosunclassified

“…Cada una de las partes que conforman la narración crossmedia no pueden ser consumidas de forma autóno-ma puesto que los fragmentos por separado no tienen sentido si la audiencia no experimenta la totalidad de la experiencia. Esta es la principal diferencia con la narración transmedia donde no solo aparecen diferentes contenidos desarrollados en diversas plataformas que forman parte del mismo universo narrativo sino que estas partes, además, son independientes entre ellas y tienen sentido completo en sí mismo, de modo que pueden ser consumidas de forma autónoma (Paíno & Rodrí-guez, 2015;Costa & Piñeiro, 2012).…”

Section: Aportes Teóricosunclassified

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El soporte multiplataforma como clave de éxito de la Narración Transmedia. Estudio de caso del webdoc “Las Sinsombrero”

Fidalgo¹,

Ambrosio²,

Iglesias³

2016

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<p>Internet ha revolucionado el consumo mediático y a raíz de las potencialidades que ofrece dicho soporte nuevas narrativas interactivas han visto la luz. Es el caso de las denominadas narrativas crossmedia y transmedia. Partiendo de este contexto, se plantea el estudio de caso del proyecto “Las Sinsombrero”. El objetivo planteado es analizar bajo una perspectiva metodológica cualitativa su estructura narrativa multiplataforma y poder con ello determinar la función innovadora que cumplen cada una de las plataformas a través de las cuales se expande la historia . La citada investigación constata la convivencia, dentro del mismo proyecto, de dos tipos de narrativas multiplataforma: crossmedia y transmedia. En este caso es la variable de interacción-participación-contribución de los usuarios la principal diferencia y lo que permite establecer las innovaciones narrativas más significativas entre ambos tipos de narraciones multiplataforma.</p>

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Section: Aportes Teóricosunclassified

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El soporte multiplataforma como clave de éxito de la Narración Transmedia. Estudio de caso del webdoc “Las Sinsombrero”

Fidalgo¹,

Ambrosio²,

Iglesias³

2016

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“…Además se ha comparado los resultados con trabajos previos que sobre NT en ficción nacional se han realizado (Guerrero, 2011;Costa y Piñeiro, 2012;Grandío y Bonaut, 2012;Fernández Gómez, 2013;Tur-Viñes y Rodriguez Ferrándiz, 2014;Mayor, 2014;León, 2012;Rodríguez Fidalgo y Santos, 2012) lo que ha permitido deducir si la evolución de la Narrativa Transmedia en la series de ficción nacionales está progresando o ha estancado su nivel de interacción.…”

Section: Objetivosunclassified

Los contenidos transmedia en la ficción de los canales generalistas en España

Barro

2015

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Palabras claveFicción; Contenidos audiovisuales; Narrativa transmedia; Programación televisiva; Nuevos media ResumenLos contenidos audiovisuales tras la digitalización se han convertido en elementos imprescindibles para la evolución del sector ya que permiten un avance en las posibilidades narrativas y en la extensión a diferentes medios. En los últimos años los contenidos de ficción han pasado a ser los vertebradores de las parrillas de programación de los canales de televisión. La ficción es un género que permite trabajar la diversidad narrativa y aproximar los contenidos a diferentes soportes comunicativos.En este trabajo se analiza la narrativa transmedia que los operadores de televisión de contenidos generalistas utilizan en España para atraer la atención de los espectadores y conseguir así el alcance y la repercusión necesarios para mantener la audiencia.Para ello, se investiga la extensión a otras plataformas de las series programadas por los operadores de televisión nacionales (Mediaset, Atresmedia, RTVE) con producción propia y que se han estrenado en 2014 y el primer semestre de 2015. Los resultados de la investigación indican que los programas de ficción generan contenidos transmedia que les permite mantener atento al espectador y que la evolución indica que la interacción con el espectador es importante para conseguir este objetivo. Evolución de los modelos narrativosLa evolución tecnológica ha permitido la transformación del sector audiovisual que ha estado sometido a un proceso de reconversión industrial en la última década (Romero, 2015). Durante este proceso, se ha pasado de ser espectadores a usuarios o fans, de utilizar dispositivos en vez de televisores y, también, se ha conseguido la posibilidad de consumir televisión bajo demanda, además de televisión lineal. Estos cambios han provocado alteraciones en el modelo de negocio, en los tipos de distribución así como en la transmisión y recepción de contenidos.Las nuevas tecnologías han generado la posibilidad de instaurar contenidos multiplataforma que buscan la participación de los espectadores (Jenkins, 2008). Se implanta una televisión que aprueba que el público interactúe y opine sobre los contenidos (Guerrero, 2010) y, al mismo tiempo los comparta (Gunter, 2010: 31-33).Surge así una nueva forma de narración generada para contar historias por medio de numerosas plataformas y formatos (Jenkins, 2009a(Jenkins, , 2009b. La Narrativa Transmedia (NT) es el nombre que ha ido imponiéndose a las numerosas acepciones y puntualizaciones que se han generado en los últimos años respecto al término (Scolari, 2009a; Bernardo, 2011; Davidson, 2010;Phillips, 2012). Los espectadores pasan a ser multiplicadores que se encargan de incrementar y asumen un papel activo en el proceso de expansión de los contenidos (Scolari, 2012: 80).La Narrativa Transmedia transcurre por diferentes canales de forma combinada e integrada en cada plataforma y logra una aportación valiosa a la experiencia total del individuo (Kinder, 1991;Jenkins, 2003). Los componentes del cont...

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“…El nuevo espectador utiliza los medios y se identifica como interactivo y mucho más participativo frente a su antecesor (Guerrero: 2010). Además es productor y consumidor de contenidos en la red, prosumer (Rosique, 2010: 149) y, al mismo tiempo los comparte (Gunter, 2010: 31-33).…”

Section: Introductionunclassified

La ficción nacional y los nuevos modelos narrativos en la autopromoción de Atresmedia

Barro

Costa

Sanjuán-Pérez

2016

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En este artículo se plantea el análisis de la narrativa trasmedia en los productos de ficción y, en concreto, las estrategias que realizan los operadores de televisión para generar marca publicitaria en torno a sus contenidos audiovisuales. Para ello, se parte de las definiciones y clasificaciones que existen acerca de la narrativa transmedia, con el fin de identificar los elementos que la componen.El objeto de estudio es el de los contenidos de ficción emitidos a lo largo de un semestre en el grupo de comunicación Atresmedia. Para ello se observaron el crecimiento de la conversación social en torno a contenidos audiovisuales ofertados como parte de la promoción, y los indicadores respecto al cambio de hábitos de consumo de los espectadores. Los resultados de la investigación indican que la estrategia promocional del grupo Atresmedia consta de cinco etapas, que aplican por igual a todos los contenidos analizados en este estudio.

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Nuevas narrativas audiovisuales: multiplataforma, crossmedia y transmedia. El caso de Águila Roja (RTVE).

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El soporte multiplataforma como clave de éxito de la Narración Transmedia. Estudio de caso del webdoc “Las Sinsombrero”

El soporte multiplataforma como clave de éxito de la Narración Transmedia. Estudio de caso del webdoc “Las Sinsombrero”

Los contenidos transmedia en la ficción de los canales generalistas en España

La ficción nacional y los nuevos modelos narrativos en la autopromoción de Atresmedia

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