Narrar la percepcion (1980)

Abstract

de su fidelidad a un núcleo de experiencias, percepciones, zonas básicas de su narrativa 2 ; de una poética que, desde El limonero real, pero en particular desde dos relatos de La mayor, se consolida en este último texto. Construida como un juego de expansiones, Nadie nada nunca cuenta la historia de tres días en una casa de la costa del Paraná, donde el Gato Garay vive solo, refugiado, ausente o simplemente misántropo. En la zona se han venido sucediendo una serie de asesinatos de caballos que, muertos de un tiro, aparecen a la mañana destrozados con sadismo. La policía, y en especial el Caballo Leyva, un comisario experto en hacer cantar a los sospechosos, no pudo todavía dar con el criminal. Don Layo, un vecino de las islas, le confía al Gato su caballo bayo amarillo, porque allí en la casa de la costa podría estar más seguro. El Gato y el caballo se unen en una relación

“Hacia qué patrias del silencio”. El patriotismo no ortodoxo de Juan José Saer.

“…Debido a que el gran meta-tema de Saer es la transformación de las vivencias individuales en memoria o representación literaria, la tierra patria, el espacio fundador del contacto con el mundo, se vuelve asimismo problemática, tanto como su recuerdo y las emociones que inspira. En este sentido, "[p]or caminos distintos… Saer llega al mismo puerto que sus compañeros de generación: significar lo local, desmantelar y replantear lo Nadie nada nunca (1980( ), Glosa (1986, La pesquisa (1994), Lo imborrable (1992), La Grande (2005), así como en el ensayo El río sin orillas (1991) y en varios relatos en los volúmenes En la zona (1960), Palo y hueso (1965), Unidad de lugar (1966), La mayor (1976) y Lugar (2000). Aparecen también parcialmente en las novelas del ciclo histórico: El entenado (1983), La ocasión (1986) y Las nubes (1992).…”

La custodia del sentido. Una lectura de Nadie nada nunca

“…Respecto al enigma central, o al silencio central, Sarlo recalca: « Por supuesto, Nadie nada nunca no tiene una trama que pueda 'resolverse' ». 16 Habría que esperar a un trabajo posterior de Sarlo, «Política, ideología y figuración literaria», publicado en el 87, para hacer un nexo entre Nadie nada nunca y su representación política, siguiendo una formulación antirrealista, es decir, bajo una narración tangencial, oblicua, alegórica, resultado de un postura estética, a saber, la imposibilidad de narrar un mundo heredero de los traumatismos del siglo XX, la necesidad de narrar desde la opacidad.…”

El empaste y el grumo. Narración y pintura en Juan José Saer

“…Seguramente fue entre El limonero real (1974) y Nadie nada nunca (1980) donde el impulso negativista del método saeriano, alcanzó sus mayores expansiones. En esas dos novelas se extremaba el uso de dos procedimientos concomitantes: la descripción hiperdetallista de lo percibido en presente, como ha señalado Sarlo (1980); a la vez, la espacialización del relato por la reiteración con variaciones del mismo ciclo de sucesos, según el preciso análisis de El limonero real que propuso Gramuglio (1986). Si en esos textos el efecto semántico o filosófico es el de la corrosión de toda creencia, a la vez ponen en nuestras manos objetos escritos en que pesa la rotunda corporeidad en fondo del empaste.…”