Musical Meter, Rhythm and the Moving Body: Designing Methods for the Analysis of Unconstrained Body Movements

Energía musical expresada. Patrones enactivos de música y movimiento desde la perspectiva de segunda persona

“…Intensidad. Esta es una medida propuesta en un trabajo anterior (Naveda et al, 2016) que se corresponde con el nivel de velocidad acumulada por segmento de análisis. En el estudio previo se utilizó para dar cuenta de la distribución del flujo de la velocidad de las manos en una tarea de movimiento libre; en este, se utiliza para dar cuenta de la intensidad de la acumulación expresada a partir del cálculo de la media cuadrática (RMS) por segmento.…”

La experiencia musical en fiestas electrónicas

“…Hasta hace aproximadamente dos décadas, los estudios sobre la sincronía con la métrica musical utilizaban exclusivamente el método de la marcación con un dedo (finger tapping) y se centraban únicamente en la relación entre los períodos temporales corporales y musicales. En los últimos años, las críticas a las evidentes limitaciones de la reducción teórica del cuerpo a una parte tan pequeña como un dedo y la posterior generalización de los resultados a todos los movimientos corporales condujo a una modificación de la metodología para el análisis de la sincronía sensoriomotora (Martínez et al, 2015;Naveda et al, 2015). Por un lado, se comenzó a indagar sobre la sincronía de los movimientos con la música durante actividades cotidianas como caminar, correr, bailar o moverse espontáneamente (Styns et al, 2007;Van Dyck et al, 2015).…”

“…En estos enfoques, el método de recolección de datos privilegiado se basa en el uso de sistemas de captura de movimiento que utilizan cámaras infrarrojas para la triangulación en el espacio euclidiano de marcadores colocados en el cuerpo de los sujetos (como el Motion Capture), que puede utilizarse casi exclusivamente en situación de laboratorio porque requiere de un control riguroso de las variables ambientales para que la toma de datos sea efectiva. Algunos contextos musicales permiten el uso de este tipo de tecnologías durante la práctica real o pueden ser reproducidos en una situación de laboratorio sin que sus características centrales se modifiquen, logrando cierta validez ecológica, como sucede en muchos estudios de performance musical en los que los músicos desarrollan su actividad en un entorno natural mientras son estudiados (Desmet et al, 2012;Glowinski et al, 2012Glowinski et al, , 2013Walton et al, 2015;Martínez et al, 2017), y en el estudio de danzas que poseen un estilo marcado por patrones de movimiento predefinidos que permiten su reproducción por fuera de su contexto natural de producción y por ende susceptibles de ser llevadas al laboratorio para ser estudiadas con las tecnologías mencionadas (Naveda y Leman, 2008Olivera et al, 2010;Naveda et al, 2015). El estudio de los movimientos espontáneos con la música suele realizarse también en situaciones de laboratorio para el uso de estas tecnologías de captura de movimiento (Burger et al, 2010;Burger et al, 2012;Solberg y Jensenius, 2017;Bamford, 2017;Carlson, Burger y Toivianen, 2018), sobre la hipótesis general de causación de que sus movimientos son inducidos exclusivamente por la música.…”