Multispectroscopic Characterization of Oil on Copper Painting

Pitarch, Àfrica; Ramón, Alfredo; Álvarez-Pérez, A.; Castro, Kepa; Madariaga, Juan Manuel; Queralt, I.

doi:10.1080/00387010.2013.782319

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“…However, once dissolution had been corrected for, the uptake rate constants for ionic and nanoparticle Zn were very similar (0.074 L À1 g À1 day À1 and 0.070 L À1 g À1 day À1 , respectively). The rate constants for loss of the 68 Zn for ionic and nanoparticles forms were identical. The results suggested that the bioaccumulation of Zn from ZnO nanoparticles is primarily dependent on their solubility.…”

Section: Nano-structuresmentioning

confidence: 97%

Atomic spectrometry update. Review of advances in the analysis of metals, chemicals and functional materials

Gibson

Carter

Fisher

et al. 2014

J. Anal. At. Spectrom.

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Section: Nano-structuresmentioning

confidence: 97%

Atomic spectrometry update. Review of advances in the analysis of metals, chemicals and functional materials

Gibson

Carter

Fisher

et al. 2014

J. Anal. At. Spectrom.

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“…También, considerando los varios estudios existentes donde son presentados resultados analíticos sobre la capa de preparación (identificación de pigmentos y cargas), podemos decir que los resultados obtenidos son coherentes con dicha bibliografía (Tabla 7) [12,[47][48][49][50][51][52].…”

Section: Tablaunclassified

Section: Conclusiónunclassified

“…A pesar de no haber realizado un estudio del tipo de aglutinante utilizado en los dos casos de estudios, otros trabajos han identificado, a través del análisis por FTIR, tres situaciones posibles de aglutinante para este tipo de obras: exclusivamente bandas que indican la utilización de un óleo secativo, únicamente bandas que identifican un material proteico (por ejemplo, yema de huevo) o las dos situaciones anteriormente referidas en simultaneo para la misma pintura (Tabla 7) [12,[47][48][49][50][51][52]. Tal como otros autores ya mencionaron en otros estudios, se verifican alteraciones provocadas por la utilización específica de algunos materiales, como es el caso de la camada verde, de oleatos de cobre, observada por microscopia óptica, que se origina de la interacción química del soporte metálico con el aglutinante oleoso utilizado.…”

Section: Conclusiónunclassified

“…Así como están de acuerdo con la información analítica dada por otros estudios que identifican los mismos materiales. Sin embargo, hay que destacar que el estudio de los materiales y técnicas revela incluso nueva información que no está descrita en la literatura histórica consultada como el uso de cargas, concretamente el carbonato de calcio en la capa de preparación, así como indicios de la preparación del soporte antes de recibir la policromía, por la utilización de un abrasivo.A pesar de no haber realizado un estudio del tipo de aglutinante utilizado en los dos casos de estudios, otros trabajos han identificado, a través del análisis por FTIR, tres situaciones posibles de aglutinante para este tipo de obras: exclusivamente bandas que indican la utilización de un óleo secativo, únicamente bandas que identifican un material proteico (por ejemplo, yema de huevo) o las dos situaciones anteriormente referidas en simultaneo para la misma pintura (Tabla 7) [12,[47][48][49][50][51][52].Tal como otros autores ya mencionaron en otros estudios, se verifican alteraciones provocadas por la utilización específica de algunos materiales, como es el caso de la camada verde, de oleatos de cobre, observada por microscopia óptica, que se origina de la interacción química del soporte metálico con el aglutinante oleoso utilizado.Este trabajo, también llama a la reflexión sobre el dilema que muchas veces un conservador-restaurador o científico tiene frente a las obras que pretende estudiar, como fue el caso de las muestras recogidas para análisis con µ-PIXE. A pesar de que en la actualidad existen un gran número de técnicas analíticas no-invasivas o microinvasivas (cada vez con mayor grado de sensibilidad y necesidad de muestras más pequeñas), existen aspectos de los materiales que sólo pueden ser estudiados mediante el muestreo invasivo del objeto.…”

unclassified

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Painting on copper: research on the materials and techniques used on ground layer according to historical treatises and analytical study of two paintings attributed to the Portuguese and Flemish schools

Vega¹,

Cardoso²,

Carlyle³

2018

Cons. Património

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 Artículo / ArtigoPintura sobre cobre: investigação sobre os materiais e técnicas utilizadas na camada de preparação segundo a tratadística e estudo analítico de duas obras atribuídas às escolas portuguesa e flamenga ResumoAs pinturas sobre cobre foram produzidas, essencialmente, ao longo dos séculos XVI e XVII, mas a sua produção nunca cessou por completo, podendo encontrar-se pinturas sobre este tipo de suporte até ao século XX. Neste trabalho procedeu-se ao estudo deste tipo de pinturas segundo duas perspectivas. Por um lado, fez-se o levantamento das fontes documentais com interesse histórico e a sistematização da informação extraída da literatura dos séculos XVII e XVIII. Por outro lado, fez-se o estudo material de duas pinturas que envolveu a caracterização da técnica pictórica por microscopia óptica, a identificação de pigmentos e cargas presentes na camada preparatória por micro-espectroscopia de Raman e o estudo do suporte por estereomicroscopia, radiografia digital e espectrometria de emissão de raios X induzida por partículas (PIXE). Segundo os resultados obtidos, os materiais e as técnicas utilizadas nas duas obras são coerentes com a informação colhida nas 20 fontes literárias estudadas. Universidade NOVA de Lisboa, Campus da Caparica, 2829-516 Caparica, Portugal * d.vega@campus.fct.unl.pt Resumen Las pinturas sobre cobre fueron producidas, principalmente, entre los siglos XVI y XVII. Sin embargo, se pueden encontrar ejemplares de este tipo de obras incluso en el siglo XX. Este trabajo aborda el estudio de este tipo de pinturas desde dos perspectivas diferentes. Desde la Historia del Arte, en la cual se ha sistematizado la información recogida en la literatura entre los siglos XVII y XVIII; y desde el estudio de material, que incluye la caracterización de dos pinturas mediante microscopia óptica, para el estudio de la técnica pictórica; espectroscopia micro-Raman, para la identificación de los pigmentos y cargas presentes en la preparación; y estereomicroscopia, radiografía digital y la técnica PIXE (emisión de rayos X inducidos por partículas), para el estudio del soporte. Este trabajo recoge un estudio bibliográfico de al menos 20 fuentes literarias sobre la técnica de pintura sobre cobre, y un estudio de dos pinturas que demuestra que los materiales y técnicas utilizadas en los dos casos de estudio son coincidentes con las fuentes literarias. Daniel Vega, Isabel Pombo Cardoso, Leslie Carlyle Conservar Património 27 (2018) 24 Palabras-claveConservar Património 27 (2018) 24Painting on copper: research on the materials and techniques used on ground layer according to historical treatises and analytical study of two paintings attributed to the Portuguese and Flemish schools AbstractPaintings on copper were mostly produced from the 16th century until the end of the 17th century. Nevertheless, its production never ceased completely, and examples can be found in the 20th century. This study encompassed two complementary sources of information: historical documentary research, on sources from t...

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Pigment analysis of Portuguese portrait miniatures of 17th and 18th centuries by Raman Microscopy and SEM‐EDS

Veiga

Mirão

Candeias

et al. 2014

J Raman Spectroscopy

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Seventeen Portuguese miniature portraits on copper support from the Évora Museum collection (Portugal) were analyzed in situ and nondestructively by Raman microscopy (RM), SEM-EDS, and stereomicroscopy. This work constitutes a great breakthrough in the study of miniature paintings from the 17 th and 18 th centuries, since the chemical information known about this unique kind of paintings are still scarce, and in particular, this exclusive collection was never been subjected to any physicochemical study. In this work, each portrait was examined in detail in order to characterize the pigments palette used by the miniaturists. The μ-Raman analysis, in particular, guaranteed an exceptional visualization and good individual identification of small grains of pigments and other constituents of the pictorial layer. Using this technique, 19 compounds were identified, including bluish black covellite, a pigment rarely found in oil paintings. SEM-EDS was used as an important complementary technique to confirm the chemical nature of some pigments and to identify shell gold (gold dust) in some portraits. Overall, the pigments identified in this large set of old paintings are broadly consistent with those mentioned in the painting treatises of that time or reported in other more modern bibliographic sources.

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Multispectroscopic Characterization of Oil on Copper Painting

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Painting on copper: research on the materials and techniques used on ground layer according to historical treatises and analytical study of two paintings attributed to the Portuguese and Flemish schools

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