Tropelías. Revista de Teoría de la Literatura y Literatura Comparada, 28 (2017) tanto en la web como a través de un app para iPad. Del cruce de esa experiencia creativa y de la reflexión teórica nace esta propuesta que puede servir tanto para académicos como para diseñadores de producción y creadores transmediales. La metodología aplicada es hija, por tanto, de este cruce entre aportaciones teóricas sobre el tema, con referencias al marketing, a los estudios de recepción, a los estudios culturales, así como a los Comparative Media y New Media Studies, con las conclusiones recabadas de mi propia singladura como diseñador de un universo transmediado. Sin duda, el transmedia -lo utilizo conscientemente como sustantivo-requiere nuevos retos metodológicos, que han sido resumidos con lucidez por Sánchez-Mesa y Baetens (2017). Teniendo en cuenta todo ello, mi objetivo es que estas aportaciones puedan servir a los que quieran emprender una aventura creativa de diseñadores de producción -este es el rol principal desde el que escribo según lo establecido por Costa Sánchez (2013: 564) 2 -en el creciente panorama del transmedia storytelling, término de gran complejidad sobre el que he aportado en otra publicación mi propia perspectiva (Hernández, 2017).Me aproximé a algunos aspectos relacionados con este tema en el epígrafe «Difusión en la placenta de la cultura digital participativa» del artículo de Espéculo (Hernández, 2015), pero aquí me dispongo a abordarlos específicamente.1 Este artículo se enmarca dentro del proyecto Narrativas transmediales: nuevos modos de ficción audiovisual, comunicación periodística y performance en la era digital (Referencia CSO2013-47288-P), dirigido por el profesor Domingo Sánchez-Mesa Martínez. Ministerio de Economía y Competitividad 2 Hablaríamos de diseñadores de un proyecto transmedia para referirnos al equipo que se ocupa del trabajo de planificación, por cuanto a: Mundo de la historia, trama principal y secundarias, personajes principales y secundarios, plataformas / contenidos, audiencias, modelo/s de negocio.
I 22 Tropelías. Revista de Teoría de la Literatura y Literatura Comparada, 28 (2017) Javier Hernández Ruiz Destinatarios del transmedia storytellerNo sabemos hasta qué punto una propuesta de narrativa transmedia tiene un target específico y distinguible. Para aproximarnos a ello debemos tener presente las características de los destinatarios de otras estrategias y dispositivos comunicativos vinculados a los new media, así como a otros productos derivados de las TICs. Las narrativas participativas desarrolladas en el marco de la cultura digital también pueden arrojar luz sobre esta cuestión, sabiendo que están determinadas por el impacto del público conectado a través de las redes sociales. La mercadotecnia contemporánea establece que el destinatario es un personaje-cliente porque, en realidad, son como personajes ideales a partir de estudios reales que perfilan cómo sería. Es como si un creador de ficción literaria o cinematográfica, a la hora de construir sus mundos ficcionale...