Los silencios de la tortura en Chile

Herceg, José Santos

doi:10.4067/s0718-090x2020000100115

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“…"…(La alianza de centro-izquierda) asumió erróneamente que el crecimiento económico era suficientemente importante para abarcar las necesidades de la consolidación y profundización de una democracia" (…) Los bienes económicos son necesarios, pero no suficientes para dar legitimidad a la democracia, pues requiere que se den bienes políticos, inmateriales" (Huneeus 2009).…”

Section: El Círculo Se Cierra Volviendo Al Origen Del Orden Pos-dicta...unclassified

Movilización social, crisis políticas y expresión teatral

Ochsenius¹

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El presente trabajo describe y analiza las transformaciones y diversificación de la producción dramático-escénica presencial chilena del período 1980-2010. Esto es, antes y después de la recuperación parcial, controversial, de la institucionalidad democrática en 1990. Lo anterior bajo la perspectiva de un doble marco histórico: (i) la conformación de un espacio comunicativo público "intermedio" y "de abajo", crítico o resistente a los efectos sociales y culturales generados por el orden dictatorial y luego el civil que le sucedió, en virtud del principio igualitario que toda promesa democrática conflictivamente invoca en numerosos agentes sociales subalternos; y (ii) dentro de dicho espacio público, la ampliación del uso social de los lenguajes dramático-escénicos o "performativos" ya sea bajo la forma estilizada de teatro "de arte" convencional o de vanguardia, ya sea de manifestaciones colectivas menos elaboradas de auto-expresión identitaria o social,, de celebración o protesta cívica.

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Movilización social, crisis políticas y expresión teatral

Ochsenius¹

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El victimario como sujeto de dolor. La figurabilidad del perpetrador en la película documental chilena “El Mocito” (2011)

Bascur

2021

Papeles

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Este artículo analiza la figurabilidad del perpetrador en la película documental “El Mocito” de Marcela Said y Jean De Certeau (2011). Se ha seguido la propuesta teórico-metodológica de L. Zylberman para el análisis de las representaciones de los victimarios en el documental, basada en la observación de las formas y modalidades bajo las cuales aparecen estos actores. Se analiza, en primer lugar, el ámbito narrativo de la película, correspondiente a la forma, para luego profundizar en la modalidad de aparición del sujeto victimario, al poner en relieve algunos aspectos del desarrollo de este personaje. Se concluye que en la película se elabora una representación del victimario que, por estar centrada en la vulnerabilidad extrema del sujeto, elude la discusión acerca de su responsabilidad, al ofrecer un retrato reduccionista del protagonista (Jorgelino Vergara, “El Mocito”), enfocado en los estragos que el régimen ha producido en su vida. Esta ambigüedad respecto a la cuestión de la responsabilidad se cimenta en un vaciamiento de la subjetividad del personaje, de su posible ideología y agencia, y en la elaboración de un arco narrativo en el que predominan los sentidos religiosos confesionales.

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Sufrimiento y tortura ante el espacio público

Neira

2023

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Ricœur propone que la clínica médica y la fenomenología se entrecruzan en la semiología de los signos del sufrir. Ello solo se manifiesta si se alcanza alguna las características fundamentales del sufrimiento, que habrá que determinar. Este camino permite descifrar el lugar del sufrimiento en la ciudad por medio de su vínculo con una estética de lo sublime. Siendo el sufrimiento una experiencia, la consideración de su relación con una teoría de lo sublime no solo es legítima, sino ineludible. Eso obliga a entenderlo como algo más que un hecho individual y a definirlo como de interés público. Nos detendremos en algunos escalones del sufrimiento, como son: el sufrimiento prolongado en un contexto médico, el sufrimiento animal, la tortura y el suicidio, cuando su sentido es conmover a la ciudad. Lo público puede recomponerse si se admite el sufrimiento como uno de sus intereses.

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Los silencios de la tortura en Chile

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Movilización social, crisis políticas y expresión teatral

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Sufrimiento y tortura ante el espacio público

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