Logos e Mythos: Studi su Gabriele d'Annunzio

Millen, Alan; Gibellini, Pietro

doi:10.2307/3731377

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“…E in maniera esplicita negli anni seguenti, ad esempio all'altezza cronologica della composizione di Elettra (1904), proclama la sua devozione al mito consacrato dal pittore francese e celebrato da Huysmans, addirittura in maniera plateale quando evoca il suo pellegrinaggio giovanile a Prato (cf. Finotti 1996;Gibellini 1985). È allora, ricorda il poeta, che egli è rimasto affascinato (in adorazione) dalla figura della fatale danzatrice: non il Sacro Cingolo, che v'è tra le mura cui pinse Agnolo Gaddi, adorai quivi reclinando il capo; ma il metallo che Bruno di Ser Lapo fece di grazie naturato.…”

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L’epifania della gran meretrice: La Pisanelle e la lubrica arte di Moreau

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La Pisanelle is a work in which the author realises his ideal of ‘total theatre’. Written in French, it presents all the typical elements of d’Annunzio’s work. In particular, it is characterised by a remarkable visual component and by the repetition of the topical of the dancer-harlot. So there is an evident link with the painting of Gustave Moreau, the painter known and loved by decadent artists, who has presented in his paintings many figures of femmes fatales, cruel and insensitive prostitutes. On this model d’Annunzio built the character of the protagonist of his work, and also the particular exotic scenography of the pièce.

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