Les équipements culturels de la vallée de l’Emscher (Ruhr, Allemagne) : de la régénération urbaine au développement d’une économie culturelle et créative

Abstract

Ces « projets culturels porte-drapeaux » ou flagship cultural projects (Bianchini, Dawson et Evans, 1992 ; Voase, 1997 ; Communian, 2014) sont lancés dans l'optique d'affirmer les villes sur la scène internationale (Pfirsch et Reitel, 2014), notamment celles qui, marquées par la crise économique et sociale, cherchent un nouveau destin (Ingallina et Park, 2005). Cette politique est pourtant déjà assez ancienne et trouve notamment ses origines dans la réussite économique des Festival Market Places (Gravari-Barbas, 1998), qui sont de grands projets de reconquête des fronts d'eau délaissés dans les villes nord-américaines menés dès les années 1960 pour y accueillir des activités commerciales, touristiques ou ludorécréatives. À partir des années 1980, les villes anglo-saxonnes commencent à investir massivement dans la construction d'équipements culturels structurants (Voase, 1997), comme le montrent les exemples des métropoles états-uniennes (Grodach, 2010) ou des villes anglaises des Midlands (Wilkinson, 1992 ; Landry, Greene, Matarasso et Bianchini, 1996 ; Landry, 2000). Mais c'est avec le succès du musée Guggenheim implanté à partir 1997 dans la cité sidérurgique de Bilbao que le mouvement s'accélère. La médiatisation de l'antenne du musée d'art moderne et contemporain new-yorkais sur le site d'une ancienne aciérie, ainsi que le projet architectural développé par Frank Gehry, ont stimulé l'économie touristique locale et la poursuite d'un ambitieux projet urbain, contribuant au renouveau de la ville (Gomez et Gonzales, 2001 ; Masboungi, 2001). Les flagship cultural projects se multiplient dans les villes industrielles en crise à l'image de l'Imperial War Museum North à Manchester ou du Musée des Arts Contemporains à Mons (Lusso, 2009). La France n'échappe pas à la dynamique avec les projets d'antenne du Centre Pompidou à Metz (Boquet, 2014) et du Louvre à Lens (Baudelle et Krauss, 2014).

Urban Brownfields: Origin, Definition, and Diversity

“…The first industrial or artisanal brownfields essentially appeared from the 1950s, following both the creation of new industrial areas on the outskirts of urban regions and significant cessations of activities in the fields of energy and industrial production. At first, this phenomenon seemed to concern mainly coalfield regions in Northern Europe, the so-called noirs areas of Lorraine or Nord-Pas-de-Calais in France, or the Ruhr in Germany (Lusso 2014). Great Britain, of course, is deeply affected by the effects of deindustrialization, especially the counties of Staffordshire, Lancashire, West Yorkshire, Northumberland, and Durham, as well as the Great Manchester, South of Wales, and central Scotland regions (Beaver 1971;Lusso 2010).…”

Decision-making tool for a constructive relation between emblematic facilities and urban regeneration projects applied to the case of Riad El Feth Arts Centre in Algiers

“…An EF indicates a symbolic and structuring architectural production made exceptional by its design, function or history. It reflects an attempt to create or confirm an urban centrality (Chasseriau 2004;Lusso 2014). The term 'emblematic' emphasises both the urban and socio-cultural roles attributed to such facilities.…”

Nous en mieux. Le grand projet culturel au service de la (pré)figuration du territoire

“…Si le Royaume-Uni est devenu une terre fertile pour les culture-led regeneration studies¸ ce courant d'études s'est étendu peu à peu à l'ensemble de l'Europe, occidentale mais aussi orientale, et à l'Amérique du nord, où les théories de Florida ont parfois été directement appliquées, comme à Toronto. Les échelles d'analyse varient, se concentrant parfois sur un quartier (le museumquartier de Vienne, voir De Frantz 2005 ; le quartier de Newton à Johannesburg, voir Vivant 2007), s'élargissant parfois à toute une région, comme la Ruhr ou le bassin minier français (Lusso 2013(Lusso , 2014. Par ailleurs, les lieux culturels s'insèrent dans une vision du territoire où ce qui se construit est symbolique aussi bien que matériel ; ils contribuent à l'élaboration de projets, mais aussi de récits de territoires.…”