Le déni de l’écrit à l’écran. L’écrivain, son œuvre et l’univers filmique

Boillat, Alain

doi:10.4000/decadrages.236

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“…Dans une étude consacrée à la manière dont les films mettant en scène des figures d'écrivains occultent l'acte d'écriture par diverses stratégies de déplacement (Boillat, 2010), nous avions déjà abordé, entre autres exemples, la question de la représentation de l'écrivain dans le film de Steven Soderbergh. Nous proposons de revenir sur ce long-métrage en nous concentrant sur ses sources : si Kafka est une « adaptation », quel est donc son objet?…”

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Kafka et le «kafkaïsme»

Boillat¹

2019

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La référence à l'expressionnisme comme procédé de figuration de l'écrivain à l'écran (Kafka, de Steven Soderbergh,1991) Alain BoillatRésumé :Cette étude examine la manière dont le film Kafka de Soderbergh (1991) procède à une « projection » du romancier tchèque dans le monde même de son oeuvre. Cette étude ne s'appuie pas sur le repérage systématique des diverses citations convoquées, mais interroge plus fondamentalement la démarche postmoderne qui sous-tend une telle pratique du pastiche. Celle-ci est en l'occurence nourrie de références au genre du film noir et à l'expressionnisme allemand. Kafka n'est pas le kafkaïsme. Depuis vingt ans, le kafkaïsme alimente les littératures les plus contraires, de Camus à Ionesco. […] À la fois réaliste et subjective, l'oeuvre de Kafka se prête à tout le monde mais ne répond à personne. Il est vrai qu'on l'interroge peu; car ce n'est pas interroger Kafka que d'écrire à l'ombre de ses thèmes. Roland Barthes .L'un des épisodes de la série télévisuelle américaine Breaking Bad s'intitule « Kafkaesk » (2010: s3e9); l'adjectif y est rapporté à l'implication de Jesse Pinkman (Aaron Paul) dans la fabrication massive de méthamphétamine pour un patron invisible appartenant à un cartel de la drogue. Il s'agit là d'une acception commune du qualificatif, utilisé pour décrire le fonctionnement dépersonnalisé et la structure hiérarchisée jusqu'à l'absurde d'une bureaucratie aux rouages insondables (étant elle-même « kafkaïenne » en ce sens, l'industrie du cinéma est portée à situer les représentations qu'elle produit dans le périmètre du capitalisme qui la fonde). Lorsque, à deux reprises, le terme apparaît dans une réplique de Breaking Bad, la situation souligne l'opacité que le mot revêt pour les personnages, Il y a là une « étrangeté » qui ne tient pas tant à l'univers du romancier qu'à l'inadéquation supposée de cette référence avec le grand public visé par la série. Pourtant, l'auteur Kafka est présent au cinéma : plusieurs cinéastes, de Terry Gilliam aux frères Coen, écrivent leurs scénarios et filment, comme l'écrivait Barthes, « à l'ombre de ses thèmes » (1964: 139). Steven Soderbergh est de ceux-ci, comme en témoigne son Kafka, sorti en 1991, auquel nous consacrons la présente étude. Nous montrerons comment ce film déjoue les attentes liées à la figuration de l'écrivain en présentant, sous les dehors d'un biopic, un récit qui s'apparente à une adaptation et renvoie à une oeuvre littéraire elle-même encline à la 1 2

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Kafka et le «kafkaïsme»

Boillat¹

2019

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L’écrivain au cinéma, cet obscur objet du désir

Cohen¹

2019

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Partant du constat que, malgré son caractère apparemment peu cinégénique, la figure de l'écrivain est souvent présente à l'écran, l'introduction de ce numéro avance quelques hypothèses pour comprendre la fortune d'un tel personnage et analyser les enjeux de sa représentation. Elle justifie également les partis pris et pointe l'intérêt de ce dossier, tant pour les études cinématographiques que littéraires.De Griffith à Polanski, les films consacrés à des écrivains, réels ou fictifs, sont presque aussi vieux que le cinéma lui-même et leur fortune ne s'est jamais démentie, même si ces personnages ont entre-temps troqué la plume contre l'ordinateur. Ces figures circulent également dans l'ensemble de la production filmique, du film d'auteur au cinéma grand public, et évoluent dans tous les genres cinématographiques : mélodrames (Total eclipse, The Hours), comédies (Design for living, Le Magnifique, Deconstructing Harry), films policiers (The Ghost writer), thrillers (Basic instinct, Loft), giallos (Ténèbres), films d'horreur (The Shining, In the Mouth of Madness), films érotiques (Strange Circus), ou films d'aventures à caractère familial (Romancing the Stone), chaque genre exploitant certains traits spécifiques de ces personnages. Un tel choix a pourtant de quoi surprendre. Si le cinéma est bien, comme le laisse entendre l'étymologie, une « écriture du mouvement »,

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«It’s a horrible thing to live with a writer!»

Cohen¹

2019

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Cet article étudie la série américaine The Affair (Showtime, 2014-) qui articule l’anatomie d’une passion amoureuse à la représentation d’un auteur en devenir. Il analyse le rôle de la figure de l’écrivain dans la peinture acerbe qui est faite du milieu éditorial mais aussi le travail particulier sur le langage. Plus encore, en ressort un questionnement sur la validité des récits et les liens inextricables unissant la fiction et la réalité.

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Le déni de l’écrit à l’écran. L’écrivain, son œuvre et l’univers filmique

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Kafka et le «kafkaïsme»

Kafka et le «kafkaïsme»

L’écrivain au cinéma, cet obscur objet du désir

«It’s a horrible thing to live with a writer!»

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