Ladrang Sobrang Laras Slendro Patet Nem

Teguh, Teguh

doi:10.24821/resital.v18i2.2447

Cited by 8 publications

(8 citation statements)

References 8 publications

(8 reference statements)

Supporting

Mentioning

Contrasting

Unclassified

Order By: Relevance

“…Penyajian gending yang begitu kompleks membuat peran kendang menjadi vital sebagai pemimpin dalam sajian karawitan (Setyawan 2018), hal tersebut juga diperkuat dengan pernyataan oleh Atmojo (Atmojo 2010). Sifat musik gamelan adalah gotong royong, artinya garapan ricikan satu dengan yang lain saling mengisi, saling merespon, dan saling menginspirasi (Teguh 2017).…”

Section: Pendahuluanunclassified

GARAP KARAWITAN PAKELIRAN; PAKELIRAN SANDOSA LAKON KEMBANG KUDHUP PUPUS (Perspektif Estetika Pakeliran Nuskma dan Mungguh)

Nugroho

Aji

2022

Jur, Peng. Pem. dan Kaj Tentang "Bunyi."

View full text Add to dashboard Cite

This research discusses the work of karawitan pakeliran in a Pakeliran Sandosa with story Kembang Kudhup Pupus, which is explored through the basic aesthetic perspective of pakeliran, namely the concept of nuksma and respectively. The purpose of this discussion is to understand the extent to which an element of performing karawitan pakeliran can determine the achievement of an aesthetic puppet show. The results of the analysis show that the work of karawitan pakeliran in Pakeliran Sandosa Lakon Kembang Kudhup Pupus can be understood to reach the aesthetic level of pakeliran respectively. This can be seen through the creation of accuracy, harmony, and appropriateness between the composition of the performance karawitan pakeliran including gendhing and tembang to the needs of the events of the play and the inner atmosphere experienced by the puppet. As for the achievement of the aesthetics of pakeliran nuksma which is able to motivate the effect of catharsis for the admirer in the framework of karawitan pakeliran can be felt through the pattern of melody and gendhing songs and songs arranged in such a way; by paying attention to the compatibility between vocal techniques, beats, and musical graphic arrangements that are oriented to the dynamics of the gendhing sense.

show abstract

Section: Pendahuluanunclassified

GARAP KARAWITAN PAKELIRAN; PAKELIRAN SANDOSA LAKON KEMBANG KUDHUP PUPUS (Perspektif Estetika Pakeliran Nuskma dan Mungguh)

Nugroho

Aji

2022

Jur, Peng. Pem. dan Kaj Tentang "Bunyi."

View full text Add to dashboard Cite

show abstract

“…Setelah lagu vokal tersusun kemudian dilanjutkan dengan pembuatan melodi dasar (balungan) yang akan dimainkan oleh instrumen demung, saron dan slenthem. Balungan menunjang keberadaan suatu gending sebagai nada dasar atau inti dari komposisi (Teguh, 2017). Langkah kedua adalah pemberian tanda kolotomik (ketuk, kenong, kempul dan gong) yang akan menentukan bentuk gending serta penulisan notasi permainan masingmasing instrumen pamurba lagu vokal (rebab), pamurba lagu instrumen (bonang) dan pamurba irama (kendang).…”

Section: Metode Perancanganunclassified

Rancangan Garap Karya Gending Sekar Jagad Berbasis Motif Batik Gaya Yogyakarta

Rokhani

Haryanto²

2021

Resital

View full text Add to dashboard Cite

The creation of works employing transforming media becomes an exciting breakthrough in the art industry to study. Using the concept of changing the media, the meeting of the two different media, such as art and music, provides opportunities for the emergence of a broader range of creative work. The design of musical works based on the inspiration and philosophy from the media of batik has complexity and beauty and high value as the great works from the Indonesian ancestors. Sekar Jagad is a title for the composition of musical design, taken from the name of a batik motif that is very familiar in Javanese culture. By understanding the basic batik motifs such as gringsing, kawung, machete, nitik, cement and poleng, the elements of vocal melodies performed in two different voices gave an overview of the concept of the Sekar Jagad batik motif. It indeed required knowledge of the shape, function and character of the batik motif itself as the basis for gending in musical arts. The melody arrangement was made entirely with two tunings or pelog and slendro scales. It was intended to find the characters that best suits the characteristics and philosophy of batik. The elements of batik motifs that were put together into one Sekar Jagad batik motif were then applied through vocal melodies and supported by lyrics that described some of these batik elements.

show abstract

“…Penyajian gending yang begitu kompleks membuat peran kendang menajdi vital sebagai pemimpin dalam sajian karawitan (Setyawan, 2018), hal tersebut juga diperkuat dengan pernyataan oleh Atmojo (Atmojo, 2010). Sifat musik gamelan adalah gotong royong, artinya garapan ricikan satu dengan yang lain saling mengisi, saling merespon, dan saling menginspirasi (Teguh, 2017 .6.5 .6.5 . !.6 .3.n 2 .6.5 .3.2 .3.2 .y.g t_ (Mloyowidodo, 1976) Garap Kendang Gaya Surakarta dan Yogyakarta dalam Rangkaian Mrabot Wiliyan Bagus Dwi Krismiatin dan Suyoto Dokumentasi gendhing Maduwaras sendiri dalam rekaman-rekaman audio kaset komersial belum ditemukan, hal ini menjadikan gendhing Maduwaras jarang dijumpai oleh masyarakat luas yang menjadikan motivasi penulis untuk mengkaji gending tersebut.…”

Section: Pengantarunclassified

Garap Kendang Gaya Surakarta Dan Yogyakarta Dalam Rangkaian Mrabot (Studi Kasus: Gending Maduwaras)

Krismiatin

Suyoto

2021

Jur, Peng. Pem. dan Kaj Tentang "Bunyi."

View full text Add to dashboard Cite

Penelitian pada Maduwaras, Gendhing Kethuk 2 Kerep Minggah 4: Kajian Garap Kendang, Gaya Surakarta dan Yogyakarta Dalam Rangkaian Mrabot” adalah menganalisis garap kendang gendhing Maduwaras. Gagasan dalam penelitian ini adalah kolaborasi garap dua gaya Karawitan yaitu gaya Surakarta dan Yogyakarta dengan rangkaian; Maduwaras, gendhing gendhing kethuk 2 kerep minggah 4 kalajengaken ladrang Mara Lagu, suwuk, trus lagon Sanga Wetah, ada-ada kasambet Playon kaseling rambangan Kinanthi, Sinom, Durma laras sléndro pathet sanga. Dalam rangkaian tersebut terdapat dua gaya karawitan yang berbeda dengan berbagai macam garap kendhangan. Permasalahan tersebut dikaji sesuai dengan kaidah-kaidah karawitan pada kedua gaya tersebut.Penelitian ini menggunakan metode kualitatif. Penelitian dimulai dari proses rancangan penelitian karya, pemilihan sumber dan jenis data. Teknik pengumpulan data dimulai dari studi pustaka, observasi, dan wawancara. Dalam analisa penelitiannya menggunakan tiga pendekatan konsep yaitu konsep garap (materi garap dan prabot garap), konsep mungguh, konsep matut dan konsep padhang ulihan.Hasil yang diperoleh adalah kedua gaya yang memiliki latar belakang berbeda dapat dikolaborasi dengan baik dengan memperhatikan kaidah-kaidah yang berlaku dari kedua gaya tersebut khususnya garap kendhangan. Perbedaan garap kendhangan pada masing-masing bentuk gending dapat menghasilkan berbagai karakter, warna dan dramatik musikal dengan didukung oleh beberapa aspek kendhangan antara lain; penerapan sekaran, laya, wiledan, serta dinamika dengan tetap memperhatikan konsep mungguh. Kata kunci : gending, kendhangan, garap, gaya

show abstract

Ladrang Sobrang Laras Slendro Patet Nem

Cited by 8 publications

References 8 publications

GARAP KARAWITAN PAKELIRAN; PAKELIRAN SANDOSA LAKON KEMBANG KUDHUP PUPUS (Perspektif Estetika Pakeliran Nuskma dan Mungguh)

GARAP KARAWITAN PAKELIRAN; PAKELIRAN SANDOSA LAKON KEMBANG KUDHUP PUPUS (Perspektif Estetika Pakeliran Nuskma dan Mungguh)

Rancangan Garap Karya Gending Sekar Jagad Berbasis Motif Batik Gaya Yogyakarta

Garap Kendang Gaya Surakarta Dan Yogyakarta Dalam Rangkaian Mrabot (Studi Kasus: Gending Maduwaras)

Contact Info

Product

Resources

About