La subtitulación para s/Sordos1 , panorama global y prenormativo en el marco ibérico

Neves, Josélia Gomes; Lorenzo, Lourdes

doi:10.24310/trans.2007.v0i11.3100

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“…Creative subtitling may also provide a useful solution to the problem of subtitling multilingual films, allowing for a clear visual distinction between the various languages. Drawing upon Neves (2005) and Neves and Lorenzo (2007), for example, Zabalbeascoa (2010, p. 34) discusses the potential for the use of different font styles or the insertion of small flag icons to indicate the switch between languages in polyglot films.…”

Section: Defining Creative Subtitlingmentioning

confidence: 98%

In support of creative subtitling: contemporary context and theoretical framework

McClarty

2013

Perspectives

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Although the issue of creativity in subtitling is gaining increasing awareness in academic papers and conferences, it is a topic that is often met with concern amongst subtitling academics and practitioners: the stylised nature of creative subtitling means that it is often too easily dismissed as amateurish and unprofessional. This paper, therefore, aims to speak out in support of the creative subtitling practice by drawing attention to its wide-ranging theoretical framework, its appropriateness in the context of contemporary digital media and its practical benefits. It begins by outlining the characteristics that might define creative subtitling and providing examples of films where this practice has been used to great creative effect, before drawing upon translation and film theory, amongst other disciplines, to discuss issues of creative thought, invisibility, corruption and abuse, and the importance of contingency in translation. Finally, it concludes with a discussion of the practical benefits of creative subtitling for subtitlers, filmmakers and film audiences alike. Ultimately, this paper argues that creative subtitling should be accepted as a viable alternative to conventional subtitling practice; one that transforms the film text into an enhanced filmic experience for the target audience.

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Section: Defining Creative Subtitlingmentioning

confidence: 98%

In support of creative subtitling: contemporary context and theoretical framework

McClarty

2013

Perspectives

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“…El porcentaje de contenidos subtitulados en televisión se acerca ya al 100%, como muestran los datos del Centro Español del Subtitulado y la Audiodescripción (CESyA), desde donde se realiza un seguimiento diario de los servicios de subtitulado y audiodescripción en la TDT (imagen 1): 5 Imagen 1. Seguimiento del subtitulado en televisión El reto actual es promover y fomentar que el subtitulado que se ofrece sea de calidad; para ello se creó el CESyA, un centro técnico de referencia en materia de accesibilidad audiovisual para personas con discapacidad en lo referente a SPS en España cfr., entre otros, CESyA (2014), Lorenzo & Pereira (2012), Utray et al (2009), Neves & Lorenzo 2007, Izard 2001Pardina 1998Pardina y 2000 la producción, distribución y exhibición de obras cinematográficas y audiovisuales (España. Ley 27/2007).…”

Section: La Accesibilidad En El Contexto Audiovisual En España: El Caunclassified

Untertitel für Gehörlose vs. subtitulado para sordos: el reto de hacer visible lo inaudible

Lázaro

2020

MonTI

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El presente estudio tiene como objetivo conocer el tratamiento dado al subtitulado para personas sordas y personas con discapacidad auditiva en lengua alemana (Untertitel für Gehörlose und Hörgeschädigte, UGH) y en español (SPS) a lo largo de las últimas décadas. Para ello se analizará esta modalidad de traducción audiovisual en varias películas producidas entre 1981 y 2018, centrándonos en aquellos parámetros más característicos de este tipo de subtitulado. Desde el punto de vista diacrónico, el análisis nos permitirá ver la evolución que el subtitulado para personas sordas y personas con discapacidad auditiva ha experimentado a lo largo de estos años en cada una de las lenguas. Por otra parte, desde la perspectiva diatópica, observaremos también el comportamiento de esta variante de subtitulado a lo largo de estas décadas en Alemania y España, dos países de tradición dobladora.

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“…Sobre la evolución del SPS en España cfr. Utray et al, 2009, Lorenzo y Pereira, 2012Pardina, 1999Pardina, y 2000Pereira, 2005, Neves y Lorenzo, 2007, Izard, 2001y CESyA, 2014. 8 .…”

Section: Evolución Del Sps En Españaunclassified

El subtitulado para sordos en España y Alemania: estudio comparado de los marcos normativos y la formación universitaria

Lázaro¹

2016

Redis

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En este estudio se presenta el panorama actual del subtitulado para sordos y personas con discapacidad auditiva (SPS) en España y Alemania desde una doble perspectiva. En primer lugar, presentamos el marco normativo que regula el sector audiovisual, analizando a su vez la evolución que se ha llevado a cabo en la implantación del SPS en televisión en ambos países. En segundo lugar, exponemos con una metodología descriptiva la situación formativa universitaria actual en estos países dentro del campo de la accesibilidad a los medios, centrándonos en la modalidad de subtitulado para sordos y personas con discapacidad auditiva. Se parte de la premisa de que una educación de calidad en ese ámbito debe tener en cuenta la formación de profesionales competentes en el ámbito de la traducción audiovisual.

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La subtitulación para s/Sordos1 , panorama global y prenormativo en el marco ibérico

Abstract: La subtitulación para s/Sordos 1 , panorama global y prenormativo en el marco ibérico Josélia neves,

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In support of creative subtitling: contemporary context and theoretical framework

In support of creative subtitling: contemporary context and theoretical framework

Untertitel für Gehörlose vs. subtitulado para sordos: el reto de hacer visible lo inaudible

El subtitulado para sordos en España y Alemania: estudio comparado de los marcos normativos y la formación universitaria

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