La representación de la violencia sexual en las series de ficción: el caso de I May Destroy You (HBO, 2020)

Abstract

En este trabajo se analizan los actos de violencia sexual de la miniserie I Can Destroy You (HBO, 2020) con el fin de conocer qué tratamiento se hace en la ficción de ellos y de identificar los principales rasgos definitorios de su representación desde tres grandes perspectivas: los personajes implicados (agresor y víctima), el acto de violencia sexual acometido y las consecuencias de dicho acto para la víctima. Para ello, se recurre a una metodología centrada en el análisis de contenido y, a partir de una ficha de análisis, se registran y se categorizan los datos para su posterior análisis e interpretación. Los resultados obtenidos ponen de manifiesto que la representación de la violencia sexual se hace desde una perspectiva feminista, alejada de estereotipos que contribuyan a perpetuar la mirada hegemónica masculina y que cuenta con una visión divulgativa que pretende educar la mirada del espectador en materia de consentimiento y libertad sexual.

Plataformas streaming y la estetización de la violencia sexual en seriados juveniles

“…De hecho, un estudio de la Universidad de Sevilla comparó la representación de la violencia entre la ficción española y la estadounidense, donde se encontró que las escenas violentas, que no son de carácter sexual, tienen principalmente como agresor y víctima a personajes masculinos, aunque cabe señalar que, se identifica un ligero incremento en el papel de la mujer representada como víctima (González, 2017) De esta forma, son también importante los análisis desde la semiótica social en el estudio de personajes ficticios para la comprensión del mensaje audiovisual que incluya la dimensión de violencia en su estructura narrativa, como en el caso de la investigación de Cañón (2022), sobre la representación de la violencia en Colombia por medio de los personajes protagonistas de los largometrajes de ficción colombianos. En efecto, la autora concluye que la violencia como temática en la ficción colombiana es representada mostrando, principalmente, las consecuencias del conflicto armado en personajes que encarnan realidades de las áreas marginadas del país.…”

“…Es por esto que,Ferrera (2020), señala que la distribución de la ficción juvenil en el formato de seriados juveniles con estos niveles de cobertura, permiten construcciones y representaciones de personajes adolescentes de distintas nacionalidades en la historia, con las que la audiencia, en su experiencia socializadora, puede identificarse y compartir los mismos intereses independientemente del país en donde esté.En general, estudios como el de la Universitat Ramon Llull en Barcelona, El caso Netflix de JosefinaCornejo (2016), señala que la televisión por cable, fue la base real de lo que serían las plataformas de streaming como las conocemos hoy. Puesto que, en sus inicios no estaban reguladas por la Comisión Federal de Comunicaciones, y contaron con más libertad para producir contenidos audaces que incluyeran en su narrativa un lenguaje soez, violencia y sexo.Fundamentalmente, el trabajo de la autora, nos acerca desde una perspectiva histórica a la manera en que cambió la forma de hacer televisión una plataforma de streaming, y por supuesto, su propuesta de seriados.De ese mismo modo, al igual que en el estudio de Heredia (2022), Anna Tous (2010), considera que las producciones de plataforma de streaming como HBO (Home Box Office), se parecen más al modelo hollywoodense, donde hay mayor libertad creativa en contraste con el modelo de la televisión convencional, como se cita enHernández (2015).Por lo que se refiere al plano latinoamericano, entre los años 2002 y 2008, las cadenas de televisión en abierto, ofrecieron una oferta de seriados juveniles, siendo "Clase 406" una de las pioneras en representar problemáticas sociales como la adicción, el abuso sexual, la pobreza y la violencia de género protagonizada por personajes adolescentes.No obstante, no es el caso actual ya que las plataformas de streaming como Netflix están desarrollando más series de ficción de producción original, de corte tele novelesco y con géneros que van desde la comedia hasta el drama y/o de crimen como estrategia en Latinoamérica. Lo cual, si es una…”