2008
DOI: 10.7202/019084ar
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La quête du : rumeurs, réussite et malheur en République démocratique du Congo1

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“…Envisager l'histoire de la radio congolaise sous son angle musical exige par ailleurs de se référer aux études traitant du rôle central des musiques populaires dans la « fabrique » des villes et de l'urbanité africaines (notamment Waterman 1990 ;Martin 1995 ;Gondola 1997aGondola , b, c, 1999Coplan 2007 ;White 2008). Il s'agit en particulier d'étendre le questionnement de Waterman (1990 : 214) centré sur la performance à la ville entière, en envisageant non seulement l'écoute musicale dans son contexte, mais également en tant que contexte, comme un paysage sonore susceptible de conditionner le comporte ment de ceux qui l'écoutent.…”
Section: Variaunclassified
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“…Envisager l'histoire de la radio congolaise sous son angle musical exige par ailleurs de se référer aux études traitant du rôle central des musiques populaires dans la « fabrique » des villes et de l'urbanité africaines (notamment Waterman 1990 ;Martin 1995 ;Gondola 1997aGondola , b, c, 1999Coplan 2007 ;White 2008). Il s'agit en particulier d'étendre le questionnement de Waterman (1990 : 214) centré sur la performance à la ville entière, en envisageant non seulement l'écoute musicale dans son contexte, mais également en tant que contexte, comme un paysage sonore susceptible de conditionner le comporte ment de ceux qui l'écoutent.…”
Section: Variaunclassified
“…À l'époque coloniale, l'ambiance des bars devint en effet « le mode de vie et la base de la culture urbaine », en contrepoint de la morale coloniale et chrétienne (Biaya 1996 : 349 ;White 2008 : 31). Bien plus qu'une atmosphère, le terme renvoyait tour à tour à l'agencement sensoriel et esthétique marquant le point culminant d'une soirée ou d'une chanson, les liens entre brutalité et beauté, pouvoir et musique, qui se nouent dans la performance musicale (White 2008), ou encore, de façon plus suggestive, « au concert, dans le bar, cet ensemble de mots, gestes et soupirs » vécus dans leur « plénitude » à travers les danses de couple (Biaya 1996 : 346). La fonction hétérotopique du bar, qui permettait le développe ment de telles ambiances en opposition aux normes extérieures (Foucault 2009 : 28-29), profitait notamment aux femmes.…”
Section: L'intervention Des Auditeurs Dans La Programmation Musicaleunclassified
“… 24 See also, for example, ‘Fally Ipupa et l'homosexualité’, Oeil d'Afrique , 3 July 2012 <>, accessed 10 November 2018; ‘Musique: le hip-hop congolais gagné par l'homosexualité’, Congo Actuel , 3 January 2019 <>, accessed 20 May 2019. For an earlier scholarly discussion of rumours about these aspects of success in the Congolese cultural industry, see, for example, White (2007). …”
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