La penetración de Netflix en el público joven ¿cuestiona el modelo televisivo tradicional?.

Díaz, Javier Bustos

doi:10.12795/ambitos.2020.i50.04

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“…Sus usuarios en el mundo han ido en aumento desde entonces. En 2015 eran 70,8 millones y en 2019, ascendían a 167,1, manteniendo hasta hoy la preferencia de la audiencia con relación a otras plataformas de pago (Romay, 2020), (Bustos, 2020). Ello se debe a la variedad y aceptación de los contenidos de entretenimiento que ofrece, fundamentalmente películas, series televisivas y cinematográficas, contando con material de producción propia (López, 2018).…”

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“…Ello se debe a la variedad y aceptación de los contenidos de entretenimiento que ofrece, fundamentalmente películas, series televisivas y cinematográficas, contando con material de producción propia (López, 2018). Además, permite facilidad para el manejo y el acceso por parte de los usuarios y cuenta con amplia publicidad y reconocimiento de la marca (Bustos, 2020). Los menores costos de producción con respecto al cine y la calidad de sus productos han hecho que gane terreno en el trabajo con importantes directores y en la presentación de sus materiales en festivales de cine de fama mundial (León, 2018).…”

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“…Los menores costos de producción con respecto al cine y la calidad de sus productos han hecho que gane terreno en el trabajo con importantes directores y en la presentación de sus materiales en festivales de cine de fama mundial (León, 2018). Realiza estudios de mercado, sobre todo del público de adolescentes y jóvenes, a partir de la creación de estereotipos sociales afines para así garantizar su audiencia (Bustos, 2020). Pero también estudia las preferencias de todos sus subscriptores para tener ofertas en correspondencia con ellos (Siri, 2015).…”

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“…Pero también estudia las preferencias de todos sus subscriptores para tener ofertas en correspondencia con ellos (Siri, 2015). Sin embargo, el mayor porcentaje de consumidores de Netflix está en las edades comprendidas entre los 35 y 44 años con el 21 %, siendo los adolescentes entre los 14 y 19 años el 11 % aproximadamente de la audiencia (Bustos, 2020).…”

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“…La aparición y desarrollo de Internet introdujo una variedad de plataformas audiovisuales que constituyen alternativas ventajosas con respecto a la televisión tradicional. El uso de estas plataformas ha conducido a nuevas formas de consumir productos audiovisuales, que se diferencian de las del cine y la televisión tradicional (Sampayo et al, 2014;Bustos, 2020;Navarro y Vázquez, 2020). Una de estas modificaciones tiene que ver con el papel del espectador, que ha pasado de ser un consumidor pasivo de televisión para convertirse en productor de contenidos audiovisuales (Sánchez y Castro, 2019).…”

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Hábitos y medios de consumo televisivo por streaming en adolescentes de bachillerato

Ortega¹,

Gallardo²,

Ortega³

2022

Rev. Publicando

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El desarrollo tecnológico en el ámbito mediático ocurrido en las últimas décadas, ha modificado todas las esferas de la sociedad y la forma en que los individuos se desempeñan en su vida cotidiana, sobre todo la llamada generación Z. Varias investigaciones psicológicas, sociológicas y comunicacionales han estudiado estos nuevos desempeños sociales, existiendo diferencias y aspectos coincidentes entre ellas. Por esta razón, se realizó un estudio con estudiantes en dos centros educacionales de bachillerato, uno público y otro privado. La investigación tuvo como objetivo identificar los hábitos desarrollados como consecuencia del consumo de plataformas televisivas por streaming en los jóvenes de cada grupo en su interacción con los nuevos medios. Se realizó una investigación de campo, descriptiva, participativa, transversal, no experimental, cuantitativa y cualitativa. La muestra, equivalente al universo, estuvo integrada por los 52 estudiantes de bachillerato de la escuela privada y los 25 de la escuela pública, que integran el segundo año de ese nivel de enseñanza. Para la recogida de los datos de la investigación se aplicó una encuesta, cuyas preguntas estuvieron enfocadas a determinar el comportamiento de las variables relacionadas con el uso de los medios y los hábitos de consumo. El análisis y síntesis de los resultados permitió comprobar que, aunque existen algunas diferencias en los hábitos en cada grupo, dadas por las características socio económicas de las familias de los adolescentes, en general siguen los mismos comportamientos, propios de la generación a la que pertenecen.

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Hábitos y medios de consumo televisivo por streaming en adolescentes de bachillerato

Ortega¹,

Gallardo²,

Ortega³

2022

Rev. Publicando

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Identificación cultural y emocional con Madrid a través de la serie Valeria (Netflix, 2020-2023)

Higueras Ruiz

2023

RCom

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Los servicios de VoD —video on demand— favorecen la configuración de un mercado televisivo global en la industria audiovisual contemporánea. El carácter trasnacional del operador de Netflix permite la distribución internacional de series de ficción producidas localmente y, con ello, la transmisión de identidades culturales nacionales en un contexto global. El presente artículo[1] se dirige a determinar la representación de la idiosincracia nacional española a través de las imágenes de la ciudad de Madrid incluidas en la serie de producción original de Netflix: Valeria (2020-2023). Se aplica una metodología cualitativa basada en la revisión bibliográfica de trabajos previamente publicados y el examen de la citada ficción. Con este fin se elabora una tabla de análisis con los datos técnicos, la identificación cultural y emocional, y el lenguaje audiovisual de las escenas que muestran localizaciones de la ciudad. Los resultados revelan la inclusión de exteriores y arquitecturas, locales de actividad económica y símbolos identitarios a través de imágenes que articulan las tramas personales y profesionales de los personajes con una cuidada realización audiovisual. Las conclusiones evidencian la proximidad cultural para la audiencia local y las opciones turísticas de la ciudad de Madrid a través de la serie y su material promocional. [1] Este artículo ha sido escrito en el marco del proyecto de la Conserjería de Universidad, Investigación e Innovación de la Junta de Andalucía y FEDER, Una manera de Hacer Europa/Proyecto (B-SEJ-370-UGR20) “La industria cinematográfica andaluza en el HIPERSECTOR AUDIOVISUAL-TIC: retos y oportunidades” (CINATIC). Investigadores Principales: Francisco Javier Gómez-Pérez y Jordi Alberich Pascual.

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Mental health, violence, suicide, self-harm, and HIV in series and films of Netflix: content analysis and its possible impacts on society

Peña,

Sarrionandia

2023

Front. Commun.

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The media entertainment we consume significantly affects our behavior, our relationships, and our identity. Thus, this study focuses on some of the main problems of society today and analyzes how these variables are represented on Netflix. Specifically, this study analyzes how content related to mental health, violence, suicide, self-harm, and Human Immunodeficiency Virus (HIV) appears in the ten most-watched movies and ten most-watched series on Netflix. To this end, a conceptual analysis method based on a 5-min interval coding is used. Results posit that violence is shown in 38.7% of the movie sections and 37.3% of the series. Suicide and self-harm appear, respectively, in 0.9% and 0% of the movies and 1.3 and 0.2% of the series. Regarding mental health, 0.5% of the analyzed individuals had a mental health diagnosis. Finally, none of the 220 main characters analyzed stated that they had HIV. Among the conclusions, the need to regulate violence in the media or to mitigate the impact it generates should be highlighted. Likewise, mental health, suicide, self-harm, and HIV have been observed not to have a realistic representation in fiction, which generates stigmatization.

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La penetración de Netflix en el público joven ¿cuestiona el modelo televisivo tradicional?.

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Hábitos y medios de consumo televisivo por streaming en adolescentes de bachillerato

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Identificación cultural y emocional con Madrid a través de la serie Valeria (Netflix, 2020-2023)

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