La littérature au quotidien

Comment et pourquoi raconter le monde aujourd’hui ?

“…Néanmoins, il semble tout aussi important de tenir compte du moment précis où nous nous situons, par rapport à l'histoire du journalisme narratif. Dans les pays d'Europe francophone, le modèle journalistique narratif se trouve actuellement à un stade que l'on peut décrire comme une phase d'expérimentation et de redécouverte, bien longtemps après le développement puis l'âge d'or du grand reportage (Boucharenc, 2004 ;Kalifa et al, 2012 ;Martin, 2005 ;Thérenty, 2007) et quelques expériences isolées comme le premier Libération (Muhlmann, 2004) ou l'aventure du magazine Actuel (Joignot, 2008 ;Kervran & Kien, 2010). Dans ce moment de redéfinition de la place du modèle narratif en journalisme, les acteurs francophones ont recours à des caractéristiques directement perceptibles, qui le marquent clairement comme s'écartant du reste de la production journalistique, mais sans remettre en question la mission même du journalisme -ce qui pourrait prêter le flanc à des attaques plus fondamentales quant à sa nature journalistique.…”

A game worth playing: The formation of a journalistic Illusio in late nineteenth century France and the USA

“…In both France and the USA, the initial developments towards a commercial model of journalism occurred in the 1830s (Thérenty, 2007;Schudson, 1978). Sensing opportunity, figures like Émile de Girardin (La Presse, 1836) and James Gordon Bennett (New York Herald, 1835) sought to bolster circulation on the basis of a lower price and livelier product that would appeal to a broader audience (Martin, 2005;Tucher, 1994).…”

Entre exégèse et fantasmagorie : Midi-Minuit fantastique et la naissance d’une cinéphilie alternative (1962-1970)

“…Dans son étude des poétiques journalistiques au XIX e siècle, Marie-Ève Thérenty écrit que le journal est « une entreprise collective où s'expérimente la création du sens par fusion de voix plurielles et quelquefois discordantes 14 » : MMF n'est certes pas un quotidien du XIX e siècle mais cette analyse lui correspond bien, tant ce périodique apparaît comme le fruit de trois personnalités qui se complètent autant qu'elles se heurtent. Typiquement, MMF ne proposera pas d'éditorial avant son neuvième numéro, induisant un flou au sein duquel se manifestent au moins trois points de vue tantôt complémentaires, tantôt divergents : Michel Caen se rêve en chef d'une nouvelle pléiade, qui « pratiqu[erait] une permanente "défense et illustration du cinéma fantastique 15 " » ; bien qu'il fasse partie du comité éditorial, et qu'il édite la revue, Éric Losfeld peine quant à lui à s'identifier à la revue et se perçoit principalement comme un « garde-fou » pour des « jeunes gens » dont il craint qu'ils puissent céder à « l'apologie de la torture », instinctivement associée chez lui à la « fascination exercée par le fascisme 16 » ; quant à Jean Boullet, très favorable à l'idée d'un cénacle dédié au cinéma fantastique, il ne conçoit pas d'autre chef de file que lui 17 .…”