La Escritora Que Mató a Los Peces. Escritura, Género Y Mercado en Brasil (1967-1978): Un Estudio De La Literatura Infantil De Clarice Lispector

Abstract

En 1974, Clarice Lispector entra en contacto con Andréa Azulay, hija de nueve años de su amigo y ex-psicoanalista Jacob David Azulay, quien le envía sus poemas y pequeñas historias para pedir su opinión sobre los escritos precoces de la niña. Lispector queda encantada con los textos, y, como resultado, inicia un intercambio epistolar que luego devendrá amistad y alianza entre la escritora adulta y la niña. Ambas se envían consejos de escritura y se dedican libros: Clarice incluso escribe el prefacio y toma a su cargo la edición casera del primer libro de Andréa, Meus Primeiros Contos, para lo cual contrata a un ilustrador, Sérgio Matta, quien dibuja a mano las ilustraciones (Manzo 170). En la carta del 27 de junio de ese año, 1974, Lispector le escribe a Andréa:À bela princesa Andréa de Azulay, […] Você precisa saber que já é uma escritora.[…] Eu lhe desejo que você seja conhecida e admirada só por um grupo delicado embora grande de pessoas espalhadas pelo mundo. Desejo-lhe que nunca atinja a cruel popularidade porque esta é ruim e invade a intimidade sagrada do coração da gente. Escreva sobre o ovo que dá certo. Dá certo também escrever sobre estrela. E sobre a quentura que os bichos dão a gente. Cerque -se da proteção divina e humana, tenha sempre pai e mãe -escreva o que quiser sem ligar para ninguém. Você me entendeu? […] (citado en Manzo 165) En esta alianza que Lispector entabla con la niña Andréa aparecen algunos de los dilemas centrales que atraviesan su obra: el deseo de un grupo internacional de lectores cómplices y numerosos (ligado a su imagen como escritora pública), la pérdida correlativa del espacio privado de la intimidad -"a intimidade sagrada do coração da gente"-, la búsqueda poética ("Escreva sobre o ovo que dá certo") y, finalmente, la crisis del género, de las relaciones de paternidad y maternidad, como se ve en el mandato que Lispector transmite a la niña, "tenha sempre pai e mãe". Se trata de un triple problema: escritura, profesionalización, y género, que encuentran un espacio sintomático en la figura del . Sin embargo, no sería hasta 1967 que, a pedido de un editor, Lispector tradujo el texto al portugués y lo mandó a publicar, aunque no sin reservas: "Era tão pouco literatura para mim, eu não queria usar para publicar. Era para o meu filho. Aí, lembrei: 'Bom, tenho sim'" ("Entrevista á TV Cultura". São Paulo, fevereiro de 1977. Citado en Manzo 175). Como se ve, Lispector oscila entre la figura de la madre y la de la escritora: escribió el texto como parte de sus obligaciones maternales, pero también para continuar con su trabajo, es decir, como liberación de dichas obligaciones. Cuando el editor se lo pidió, Lispector respondió como una madre -no era literario, era sólo para su hijo-, reconsiderando más tarde la cuestión y publicándolo de todos modos, tomando el rol de escritora otra vez. Pero el proceso de preparación del texto para la publicación no terminó allí. Según relata en "Uma Experiência ao Vivo", crónica del 15 de agosto de 1970 aparecida en el Jornal do Brasil (Descobert...

A psicanálise e as transformações na concepção da infância nas crônicas e colunas de Clarice Lispector, 1952-1973

“…7 On Lispector's literature for children, see Wasserman (1994) and Josiowicz (2013). 8 Lispector signed a contract with Pond's to write the column in the Correio da Manhã, which required a tone described as "informed without being wise," reasonably intelligent but indecisive at times, as if the writer relayed on the reader's opinion.…”