La determinación social de la imagen cinemática en el arte de la Primera Vanguardia. Gerardo Diego y Joris Ivens, un caso de analogía fílmico-poética

Abstract

El presente artículo señala la determinación social de la imagen cinemática como causa directa de la analogía entre las diferentes artes durante el periodo de la Primera Vanguardia. En particular, se profundiza en la reciprocidad expresiva del Cine y la Poesía Nueva que confirman numerosas aportaciones teóricas y prácticas, como las del poeta ultraísta Guillermo de Torre o las del cineasta surrealista Luis Buñuel. Asimismo, se demuestra la conveniencia de aplicar los conceptos de cine-ojo (1919) y cine-verdad (1922), del director ruso Dziga Vértov, y el de cine mental (1989), del escritor italiano Italo Calvino para explicar los fundamentos estéticos y poiéticos de esta ósmosis, que la lectura comparada final del poema creacionista “Lluvia” del español Gerardo Diego y la película homónima del holandés Joris Ivens demuestra.

Lotte Reiniger: animación, Expresionismo, Jugendstil y narrativa visual de vanguardia frente a la conceptualización abstracta del Cinéma Pur

“…Pero el cine, en aquel momento, era además un prodigio científico, resultado de la ciencia y del movimiento, una naturaleza que entroncaba con vanguardias como el futurismo y su oda a la mecánica, que ya había entonado Filippo Tomasso Marinetti en su poema «La canción del automóvil». La imaginería que nacía del cinematógrafo conformó el magma sociocultural de la época 14 e hizo que los futuristas admiraran su novedad y total carencia de tradición 15 , lo que derivó en que publicasen el «Manifiesto de la Cinematografía Futurista» 16 en el que se señalaba el cinematógrafo como el «medio más adecuado a la plurisensibilidad de un artista futurista» 17 .…”