La caja negra y el mal de archivo: defensa de un análisis genético del doblaje cinematográfico

Abstract

Las aproximaciones al fenómeno del doblaje cinematográfico ponen de relieve que en la producción de la versión doblada que los espectadores ven en el cine o en sus casas, ha participado una cadena de agentes que han ido modificando en mayor o menor medida el texto doblado. Hay incluso muchos estudios que han realizado una descripción minuciosa del papel de dichos agentes y de las fases por las que atraviesa el doblaje. Sin embargo, en pocos se menciona que tales acciones poseen una forma textual perteneciente a la modalidad de los documentos de trabajo, y prácticamente en ninguno se declara que para el estudio del doblaje resulta necesario el estudio de tales documentos. La ocultación de ese archivo tiene una consecuencia inmediata: convierte a la mayor parte de los estudios sobre el doblaje en insuficientes ya que solo han podido analizar las superficies textuales más accesibles. Se torna por tanto necesario un nuevo modelo de análisis genético del doblaje que ponga al descubierto el archivo documental generado en las distintas etapas.palabras clave: mal de archivo, la caja negra del doblaje, superficies textuales, análisis genético del doblaje, anamnesis. Dubbing black box and archive fever: in defense of a genetic analysis of film dubbing When studying the process of film dubbing it is usually stressed the fact that in the production of the dubbed version people see at the movies or at home, a chain of agents has been involved

Creating credible and natural-sounding dialogue in dubbing: Can it be taught?

“…An illustrative example borrowed from Baños ( 2020) is included in Table 3. Tutors can resort to existing publications (De los Reyes Lozano 2016;Richart-Marset 2013;Zanotti 2014) or contact professional translators or dialogue writers to source this material, though this might be an arduous task.…”

La censura de la corrección política: la traducción audiovisual a escena

“…Siempre hemos argumentado (Richart, 2009(Richart, , 2012(Richart, , 2013 que el doblaje -al igual que la subtitulación-es un fenómeno más complejo (si cabe) que la traducción 2 . Defendemos que la traducción es solo un paso (eso sí, esencial) dentro de las diferentes acciones que se realizan hasta llegar al producto final doblado o subtitulado, acciones que como hemos expuesto más arriba conforman el análisis genético.…”

“…Ya en trabajos anteriores (Richart, 2009(Richart, , 2012(Richart, , 2013, denunciába-mos la censura constante y continuada en el tiempo, que sufrimos año tras año, los investigadores y las investigadoras de TAV cuando intentamos acceder a la documentación generada, por ejemplo, en el proceso del doblaje de cualquier filme extranjero al español. Las puertas de numerosos estudios de Madrid y Barcelona (donde se concentran el mayor número de estudios de doblaje) se van cerrando una tras otra, guardando celosamente bajo llave las versiones traducidas, ajustadas y dobladas de cualquier guion original, e impidiendo, con este proceder, el acceso democrático del público a esos documentos.…”

Insights into the dubbing process: a genetic analysis of the Spanish dubbed version of Ocean’s Eleven

“…A recent article published in The New York Times highlighted the effort the popular streaming platform Netflix is placing on making their dubbed content sound more spontaneous (Goldsmith 2019, online). The article argues that the dubbing director plays a paramount role in this regard; however, as discussed by scholars investigating dubbing (Chaume, 2012;De los Reyes Lozano, 2016;Matamala, 2010;Richart-Marset, 2013;Spiteri Miggiani, 2019;Zanotti, 2014), the achievement of spontaneous-sounding dialogues, and the whole dubbing process, is a joint effort from a wide range of agents.…”

“…Yet, unveiling such dynamics could be of great interest to both the dubbing industry and academia. Against this backdrop, this paper sets out to investigate precisely what viewers are not supposed to notice, what is supposed to remain uncoveredthe "dubbing black box" (Richart-Marset, 2013), or the traces left by the agents involved in the dubbing process -, in an attempt to shed light onto the dynamics of dubbing. It also aims to explore the nature of the collaboration between different dubbing agents further.…”