L’exception culturelle

Une stratégie collective européenne : l’exemple d’EuroVoD dans la vidéo à la demande

“…Le discours véhiculé par EuroVoD à travers sa communication, qui fonde symboliquement la légitimité de ses activités, prend sa source dans le discours européen sur le soutien à la diversité culturelle. Ce discours naît de l'affirmation dans les années 1990 que le cinéma et l'audiovisuel sont des secteurs économiques qui doivent bénéficier d'une « exception culturelle » (Regourd, 2004). L'Union européenne a ensuite généralisé cette notion au cours des années 2000 en officialisant, dans le traité de Lisbonne, le fait que l'Union « respecte la richesse de sa diversité culturelle 7 ».…”

Pour une approche critique de la diversité des langues chantées dans les musiques populaires à l’ère de la mondialisation numérique

“…: 128). On retrouve ce type de discours en France, lorsqu'il s'agit de fustiger « l'invasion américaine », discours qui ont abouti à des mesures protectionnistes dans le domaine culturel (Regourd, 2002 ;Poirrier, 2000).…”

French videogaming

“…Although its very ambiguity can be useful to policy-makers, numerous studies criticised the conceptual weakness of 'cultural diversity' (Benhamou, 2004;Regourd, 2004) and during the 2000s there has been ongoing debate in France about the content and direction of cultural policy (Abirached, 2005;Djian, 2005). After the 'heroic' periods of the 1960s and the 1980s, the Ministry of Culture seems to have lost its glamour as a ministry of 'democratisation' under Malraux or as a ministry of 'fun' under Lang.…”