Intraindividual Parameters of the Singer’s Formant

Schutte, Harm K.; Miller, Roger

doi:10.1159/000265776

Cited by 20 publications

(4 citation statements)

References 3 publications

Supporting

Mentioning

Contrasting

Order By: Relevance

“…high and low singer's formants) is possible only in well-trained and naturally gifted voices. Gen erally, researchers evaluate the singer's for mant by inspecting the evaluated spectra vi sually, by means of: spectrograms and sono grams [4,5]; long-term averaged spectra [6]; spectra obtained by a filter bank [7], and smoothed spectra calculated by LPC analysis and the discrete Fourier transform [8]. A method for automatic evaluation of SHF was used by Ivanov [9].…”

Section: Introductionmentioning

confidence: 99%

Comparative Analysis of Singer’s High Formant in Different Type of Singing Voices

Doskov

Ivanov

Boyanov

1995

Folia Phoniatr Logop

View full text Add to dashboard Cite

The presence of singer’s high formant (SHF) in singers of different musical styles was investigated. The voices of 10 opera, 8 folk, 4 pop singers and 53 (nonsinging) controls were recorded. The vowel ‘a’ was sung in three different registers. The percent of energy in the range of SHF and the stability of the pitch period generation were evaluated. The signals of all the singers are characterized by very high stability of the pitch period generation (> 99%), but their formant structures differ considerably. Energy concentration in the range of SHF is 23, 16, 7 and < 4% for opera, folk and pop singers and the controls, respectively.

show abstract

Section: Introductionmentioning

confidence: 99%

Comparative Analysis of Singer’s High Formant in Different Type of Singing Voices

Doskov

Ivanov

Boyanov

1995

Folia Phoniatr Logop

View full text Add to dashboard Cite

show abstract

“…The literature tends to use the term "singer's formant" (Schutte & Millar, 1985) which we find to have limited clinical value. We have yet to satisfy ourselves as to whether this term refers to one, two, or three articulatory formants.…”

Section: The Function Of Voicementioning

confidence: 89%

Lead Article: An Intuitive Vocal Fold Functional Model for Modal Voice Phonation for Use in the ENT Voice Clinic

Watson

Clark

2000

Advances in Speech Language Pathology

View full text Add to dashboard Cite

Routine voice assessment by acoustic analysis can be of substantial value to clinical examination in the ear, nose, and throat (ENT) voice clinic. Improved functional diagnosis, more informative patient records, accurate assessment of patient progress and better clinical team liaison are but a few of the benefits realised over a decade of work in the Edinburgh voice clinic. To obtain these advantages through instrumental voice assessment, it is important to have a thorough understanding of what is being measured and the reason behind the measurement. It is also vital to r e member that acoustic measurements can be directly related to vocal fold function but not necessarily to pathology. To interpret analysis results, it is therefore important to possess a functional model for vocal fold phonation which relates vocal fold mechanics to what is seen, heard, and measured in the voice clinic.This article describes vocal fold function using intuitive concepts which have assisted the multidisciplinary voice clinic team in Edinburgh. This intuitive model, which describes the biomechanical phonatory function of the vocal folds, has added meaning to the routine computer-supported measurement protocol used for 4 years in our voice clinic. The model enables the assessment of vocal fold function and has been of considerable benefit to the performance of the clinical service. Clinical emphasis has moved towards evaluation of the acoustic function of the free mucosa, presence band spectral enhancement, and particular emphasis on modal voice. Sigruficantly this perspective comes not from academic research, but from routine hospital experience involving over 3,000 patients.

show abstract

“…The research in the theoretical part of acoustic investigations was based on general knowledge about the physics of sound propagation (diffraction and absorption). A number of studies on formant tuning and singer's formant in western operatic vocal, including those by L. Dmitriev, and A. Kiselev [9], H. K. Shutte, and R. Miller [20], T. Millhouse, F. Clermont, and P. J. Davis [14], (especially) J. Sundberg [21; 22; 23; 24; 25; 26; 27], and others, were reviewed. The academic writings in the field of acoustic analyses of nonwestern singing by G. Chrysochoidis, D. Delviniotis, G. Kouroupetroglou, and S. Theodoridis [7], R. Sengupta [18], N. A. Joshi, and M. A. Raju [12], R. Ambrazevičius [1; 2; 3; 4], R. Budrys [4], A. Johnson, J. Sundberg, and H. Wilbrand [11], G. Kovačić, P. Boersma, and H. Domitrović [13] have to be admitted here as well.…”

Section: амбразявичюсmentioning

confidence: 99%

Акустичні Особливості Комунікації У Литовському Традиційному «польовому» Співі

Ambrazevičius¹

2021

МДД

View full text Add to dashboard Cite

Метою статті є ознайомлення з результатами наукових досліджень слухових особливостей художнього спілкування у литовському «польовому» співі, які є перспективними у подальшому розвитку литовської етномузикології. Методи дослідження. Для детального вивчення обраної теми використовується інтегративна методика, що поєднує такі підходи як історичний, теоретичний, порівняльний методи дослідження наукового пізнання. Наукова новизна презентованої статті полягає в тому, що вперше у литовській етномузикології розглядається феномен саме «польової» народно-пісенної традиції, присвячений розвитку акустичних наукових досліджень пісенного фольклору. Висновки. Формантне налаштування звуковидобування народних співаків застосовується у випадку «співу на відкритому повітрі», що робить своєрідну вокальну техніку більш «економічною» з погляду вокальних зусиль, тоді як при «співі у приміщенні» економія вокальної техніки не здається настільки ж важливою. У проаналізованих зразках співу «на відкритому повітрі» спостерігається активне посилення спектрів у формантному діапазоні співака. Це явище більш сильніше виявлене у чоловічому співі, аніж у жіночому. Таким чином, тенденція звуковидобування народних співаків є такою ж, як і в оперних вокалістів. Узагальнюючи наукові результати відзначимо, що формантна техніка плюс форманта співака використовуються задля посилення та «проектування» голосів у режимі «співу на відкритому повітрі». Перспективами означеного наукового дослідження є максимальність спроби впровадження у практику сучасних науково-дослідницьких робіт, присвячених питанням поширення голосу на великі відстані, що є особливо чутливим у певних випадках традиційної музичної культури, де, наголосимо, художньо спілкуються окремі музиканти-співаки чи групи співаків, що віддалені один від одного.

show abstract

Intraindividual Parameters of the Singer’s Formant

Cited by 20 publications

References 3 publications

Comparative Analysis of Singer’s High Formant in Different Type of Singing Voices

Comparative Analysis of Singer’s High Formant in Different Type of Singing Voices

Lead Article: An Intuitive Vocal Fold Functional Model for Modal Voice Phonation for Use in the ENT Voice Clinic

Акустичні Особливості Комунікації У Литовському Традиційному «польовому» Співі

Contact Info

Product

Resources

About