Iná Camargo Costa

Abstract

LS: Quais os conceitos que consideraria mais centrais e fecundos na obra crítica e historiográfica de Antonio Candido?ICC: Antonio Candido não tem obra historiográfica, pelo menos não no sentido usual. E sua verdadeira contribuição para a história da literatura no Brasil, que consiste em pensar a produção literária aqui neste fim de mundo como um processo extremamente contraditório, até agora não foi devidamente incorporada por aqueles que se dedicam a este trabalho. Formação da literatura brasileira, que muita gente insiste em considerar uma história da literatura brasileira, para melhor criticá-la por aquilo que não é (e dizer que falta isto, falta aquilo...), vem a ser nada mais nada menos que uma das principais obras do conjunto de ensaios de interpretação do Brasil que levam o nome de "Formação", como já demonstrou Paulo Arantes. Este livro de Antonio Candido, entre outras coisas, com aná-lises até hoje insuperadas de incontáveis obras da literatura que se produziu no Brasil nos séculos XVIII e XIX, toma como problema (e ponto de partida) a seguinte pergunta, que decorre da constatação de uma contradição básica na ideologia da literatura brasileira: como explicar que, em país que não se formou, tenha-se formado uma literatura tão relevante que produziu até um escritor do nível de Machado de Assis? Só o problema já distingue o nosso crítico dos românticos e demais idealistas, que acreditavam, e ainda acreditam, ser possível contribuir para a formação (ou construção) do país através da literatura, pois estamos falando de um profundo analista do Brasil que já declarou em entrevista ser este um país horroroso, um dos piores do mundo e, por este feito, classifica as nossas classes dominantes como delinquentes.Na obra crítica, da qual Formação da literatura brasileira faz parte, o conceito central, e por isso mesmo raramente enunciado, é o de dialética, entendida como o único método em condições de explicar o movimento do pensamento (e, por consequência, tanto no trabalho literário quanto no trabalho crítico), na medida em que expõe os modos e as contradições nos quais o conteúdo (a experiência

Neurokinin‐1 receptor antagonist orvepitant is an effective inhibitor of itch‐associated response in a Mongolian gerbil model of scratching behaviour

“…The high affinity of orvepitant for the gerbil NK-1 receptor has been confirmed as pKi = 10.5 (19). In addition, to demonstrate that the scratching behaviour is being elicited by the NK-1 receptor, then a potent and specific agonist for this receptor (GR73632) was used for the intra-dermal injections to induce the scratching behaviour, rather than SP (13,(26)(27)(28).…”

Instâncias da relação entre teatro e público: o espectador como participante do ato teatral

“…Ou seja, o programa vem possibilitando conquistas importantes, e as ações dos grupos fomentados, marcadas por caráter investigativo e inovador, vêm colaborando, ainda que com limitações, para difundir o hábito da prática teatral na cidade. Mesmo se constituindo em avanço notável, o Fomento não deve ser tomado como modelo inquestionável -críticas e revisões necessárias vêm sendo feitas por artistas e intelectuais que integram o movimento teatral (Costa;Carvalho, 2008; Lepique, 2012) -, mas indica caminhos possíveis a serem adotados nas políticas públicas para a cultura, na contramão do modo de compreender a relação entre arte e sociedade que vem sendo demonstrada pelos atuais governantes do país.…”