History and the Ontology of the Musical Work

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“…Desde los años noventa, se ha producido un cambio de paradigma en la musicología que ha afectado directamente a la interpretación de la llamada "música antigua". Investigadores como Leo Treitler (1993), Hermann Danuser ([1996] 2016) o Stanley Boorman (1999), lejos de definir la "obra musical" como algo estable, han argumentado que está sujeta al cambio constante, pues cobra nueva vida cada vez que un músico, editor o estudioso la "interpreta", en el sentido estricto del término. Así, la partitura ya no se considera la versión definitiva de la obra, sino el reflejo de un momento concreto dentro de un proceso de continua "recreación".…”

“…2. El Grupo Nueva Música, que incluía entre otros a los compositores Roberto Bañuelas (1931), Francisco Savín (1929, Mario Kuri-Aldana (1931, Manuel de Elías (n. 1939), Jorge González Ávila (1925-1993, Leonardo Velázquez , Jesús Villaseñor (n. 1936) y la costarricense Rocío Sanz , además de Smith, se distinguió por su rechazo a la retórica nacionalista dominante entre los compositores mexicanos de las décadas de los treinta y cuarenta. Sin embargo, este rechazo nunca alcanzó el nivel de violencia estética generado por la vanguardia de los sesenta.…”

Three views of the “musical work”: bibliographical control in the music domain

“…Treitler (1993), for example, follows the epistemology of Karl Popper regarding musical composition as having "a very strange sort of existence" (Popper and Eccles 1997, pp 449-50); as being neither score nor performances, but rather objects existing in the 'World 3' of objective knowledge (Bawden and Robinson 2012, chapter 3) described by a variety of World 1 documents left by the composer. Treitler argues that the analysis of all possible documents related to a particular work is necessary in order to ascertain the intentions of the composer, and hence the true nature of the work.…”

Playing with Tradition: Weighing up Similarity and the Buoyancy of the Game

“…As various commentators have suggested (e.g. Treitler, 1993;Taruskin, 1992), what is transmitted along performance traditions of the Western musical canon is an oral/aural mediation of the score as understood and conceptualized in sound. In a tradition, performers negotiate musical values which are not specified by the score.…”