Hacia una definición del papel de Quevedo en Italia

Abstract

Estado de la cuestiónIntentar una definición del papel que don Francisco de Quevedo jugó en Italia durante los dos virreinatos del duque de Osuna parece ser una tarea tan atrayente como compleja: la enorme cantidad de ensayos que versan sobre el tema es una prueba indudable de la afición que ha llevado a muchos estudiosos a investigar este aspecto de la biografía de nuestro autor que, sin embargo, queda aún en parte oscuro. Las razones de esta atención, casi morbosa, hacia los años italianos de don Francisco quizá haya que buscarlas, en primer lugar, en su repentino abandono de la pluma y en el consiguiente alejamiento de los círculos culturales (especialmente napolitanos) para entregarse por completo a asuntos político-diplomáticos; en segunda instancia, en el mito que se vino a crear alrededor del escritor, sobre todo en relación a su participación en la supuesta conjura antiveneciana de mayo de 1618.De la primera razón que hemos aducido procede tanto cierta obstinada pretensión de encontrar obras ignoradas de Quevedo, atribuibles a la etapa italiana, como un inagotable afán de aclarar, de una vez por todas, la función que el escritor desempeñó al servicio del duque de Osuna. La profusión de estudios acerca de la posible paternidad quevediana del Aviso de Parnaso anónimo antiveneciano, titulado La República de Venecia llega al Parnaso y refiere a Apolo el estado en que se halla (1617), parece ser el testimonio principal de la tenaz resistencia de muchos investigadores a aceptar el silencio del Quevedo literato en el periodo transcurrido en Italia. A partir de las primeras referencias a la existencia del libelo, los estudiosos se han enfrentado con el difícil

«Corazón de piedra»: escultura y poesía en el madrigal «Retrato de Lisi en mármol» de Quevedo

“…6 Según Rey y Alonso Veloso (2011: xvi), Quevedo apreciaba a Groto por sus características burlas en poemas amorosos. Ver el repaso italiano deCappelli (2017). 7 Alonso Veloso (2012b: 635) aprecia que en este proceso de reescritura se produce asimismo un cambio de rima, justo en el lugar donde se introducen los dos nuevos versos.…”