Fantástico y terror: teoría y práctica de dos categorías ficcionales en el ámbito hispánico

Abstract

In the studies of non-mimetic fiction in the Hispanic world, reflections on expressions traditionally considered popular have been consolidating little by little. It is striking that, in this process of academic visibilization, such scarce attention is paid to horror. Often associated with the category of the fantastic, it urges to claim the specificity of this genre as an expression similar to the fantastic; not coincident with it, but, on the contrary, endowed with particular features. The purpose of the article is precisely to illustrate these characteristics. To this end, we resort to sources of various kinds, including those that assume the specific character of horror, and those that study it as part of the fantastic mode. All of them will contribute to the establishment of a solid theoretical basis; once it is fixed, we will proceed to exemplification by means of the analysis of two stories belonging to each of the categories and by the same author: Cádiz-born Félix J. Palma

Variaciones Críticas De Lo Fantástico Y Espectral en Cuando Hablábamos Con Los Muertos De Mariana Enríquez

“…Desde ese modelamiento de los mundos posibles, hay una entrada a la conformación de la narrativa fantástica, que se explica precisamente por la interrupción de las lógicas de lo aceptable (Caillois, 1970;Todorov, 1980), que se asimilan como perturbadoras o irracionales respecto del flujo habitual de percepción de lo real; hay una discontinuidad insólita que se traduce como un eventual misterio, cuyo origen es una realidad conjetural y puede generar un efecto amenazante en quienes lo reciben. Entonces, si hay un mundo realista de inicio en la narración y se perturban los elementos que lo definen, como lo hace Enríquez, se esperaría que el modo fantástico, igualmente, posea sus propios componentes o bien dominios en los cuales se constituyen; en esa idea, se reconocen elementos naturales, físicos, sicológicos, espirituales, que se accionan en el mundo narrado, cuya materialidad de pronto se vuelve ajena a la percepción y que se traduce en un factor clave de terror o de horror (Carrera Garrido, 2018). En tal sentido, el asunto de fondo es dilucidar en qué radica la experiencia de lo fantástico y sus efectos e, inevitablemente, surge una dualidad: el texto puede presentar elementos definidos como fantásticos en el mundo posible de lo real, donde los personajes enfrentan la existencia de lo inusual y responden de alguna manera ante ese aparecer, asimismo, el lector también reacciona de algún modo ante esa presencia imaginaria y puede entrar en la dinámica de lo sorprendente, en la medida que explican -o no-la intriga de la narración y el eventual desenlace de la historia narrada:…”

Hispanic horror: An introduction

“…In Spain, the term 'Gothic' in particular is sometimes avoided as a label deriving from anglophone contexts and thus inappropriate as a frame within which to discuss Spanish texts, while horror is also a term some critics prefer to avoid. Miguel Carrera Garrido (2018) reviews the debate between the often preferred term of the fantastic (lo fantástico or lo insólito) and horror, arguing for a distinction between horror and the fantastic that rests on the former's disruption of normality rather than of the real (2018: 8). In the Latin American context, horror and Gothic have for a long while been neglected in favour of magical realism and to a lesser extent the fantastic (see, e.g., Ordiz and Casanova-Vizcaíno 2017, for a challenge to this position).…”