Face à l’horreur du Bataclan : récit informatif, récit immersif et récit immergé

Abstract

Cet article prolonge le débat ouvert dans la 30 e livraison de Questions de communication (2016) concernant la place accordée à la théorie du récit à une époque marquée par un intérêt sans précédent pour des narrations qui s'incarnent dans des formes de plus en plus diverses. Plutôt que d'entrer dans un dialogue avec chaque répondant, j'illustrerai par un exemple concret ce que j'estime être la spécificité d'une démarche qui ne considère pas la théorie du récit comme un simple outil et pour montrer les profits que l'on peut espérer tirer d'un travail de théorisation des formes narratives. Je soutiens qu'il existe deux prototypes opposés de la narrativité, qui forment deux pôles extrêmes entre lesquels se répartissent les représentations narratives suivant que ces dernières se donnent pour tâche principale d'expliquer un événement ou, au contraire, de produire une immersion dans l'expérience racontée. Ces deux prototypes narratifs seront illustrés par deux récits très différents d'un même événement dramatique. J'évoquerai rapidement l'existence d'un troisième prototype : celui du récit immergé dans l'actualité, pour lequel la distinction entre temps du discours et temps diégétique n'a pas lieu d'être. Je reviendrai en conclusion sur les perspectives qui se présentent pour une narratologie de troisième génération.Mots clés.narratologie, récit médiatique, intrigue, configuration, immersion, Bataclan échanges R. Baroni L'article de Raphaël Baroni « L'empire de la narratologie, ses défis et ses faiblesses » (30, 2016) a donné lieu à des « Échanges » (31, 2017). Il revient donc à celui-ci de répondre aux chercheur•e•s qui ont discuté ses propositions.De l'utilité de la théorie du récit pour les études narratives Cet article prolonge le débat ouvert dans la 30 e livraison de Questions de communication (voir Baroni, 2016a) concernant la place accordée à la théorie du récit à une époque marquée par un intérêt croissant pour des narrations qui s'incarnent dans des formes de plus en plus diverses, allant des franchises transmédiatiques au storytelling publicitaire ou politique, en passant par tous les genres et les formats que peuvent prendre les récits factuels ou fictionnels qui saturent nos sociétés. Plutôt que d'entrer dans un dialogue avec chaque répondant 1 , j'aimerais illustrer par un exemple concret ce que j'estime être la spécificité d'une démarche qui ne considère pas la théorie du récit comme un simple outil, mais comme un champ de recherche à développer, et pour montrer les profits que l'on peut espérer tirer d'un travail de théorisation des formes narratives. L'analyse comparée de deux traitements journalistiques des attentats qui ont frappé Paris le 13 novembre 2015, qui se focalisent notamment sur l'attaque de la salle de concert du Bataclan, permettra d'éclairer les divergences formelles et fonctionnelles entre deux pôles de narrativité et de rediscuter la thèse ricoeurienne concernant l'opération de la « mise en intrigue ». J'insiste sur le fait que je n'ai aucune critique particulière à adresser à celles ...

Storifying routines and routinising stories: A dualistic subject positioning analysis of controversies about constraints on patient autonomy

“…It places us straight away at a critical juncture: “At the time of the research Mme Decool's situation corresponded to a crisis … Her behavioural difficulties have become so significant that the rest of the care regime is in jeopardy” (Hennion et al., 2012, p. 219). Faithful to the principle of textual reticence (Baroni, 2018) it does not reveal what happens to Mme Decool until the final paragraphs. The chapter is arranged into three ‘sequences’ 4 — flight, confinement and placement —which evoke a simple template for a story thematising the autonomy‐constraint dichotomy.…”

“…“On s'en va comme un voleur” ]). This has the effect of placing the narrator (and consequently the reader) among an indistinct community of participants engaged in the unfolding drama (Baroni, 2018). The descriptive phrases often contain markers of intrigue 5 generating suspense or curiosity (e.g.…”

Le survival comme mode d’appréhension de l’Histoire

“…Cette relecture de la triple mimèsis ricoeurienne -qui prend comme point de départ « l'opposition entre une narrativité en prise directe avec l'événement et une narrativité rétrospective et configurée par autrui »17 -permet de doter la modalité narrative du survival d'un statut plus précis que celui d'un simple récit immersif. Chez Baroni, le récit immersif correspond en effet à une intrigue « conçue dans le but d'immerger le lecteur dans une expérience simulée et de nouer une tension orientée vers un dénouement éventuel »18 , une telle définition pouvant aussi bien valoir pour des récits qui se déroulent au rythme des événements (simulation de mimèsis I) que pour des récits rétrospectifs à visée intrigante (mimèsis II intrigante).En plaçant le survival sous le signe d'une simulation d'un récit en mimèsis I, il s'agit donc de souligner que la modalité du genre s'exprime pleinement lorsque le cadre du récit se trouve ramené à un cercle réduit (unité de temps, de lieu et d'action) et que, plus fondamentalement, pour reprendre les termes de Baroni, « les plans diégétique et déictique sont indiscernables »19 , puisque « le 'je' du narrateur et le 'je' du protagoniste sont reliés dans l'épaisseur temporelle d'un sujet incarné » 20 . Toutefois, là où Baroni envisage encore la présence d'un sujet « en train de vivre l'histoire qu'il (se) raconte » 21 , le survival, Le premier enjeu qu'éclaire la modalité du survival a trait au statut temporel des films, à la place qu'ils occupent dans l'historiographie de tel ou tel événement du passé.…”