Extemporaneous Oral Poetry in Central Italy

Kezich, Giovanni

doi:10.1080/0015587x.1982.9716239

Cited by 4 publications

(1 citation statement)

References 2 publications

Supporting

Mentioning

Contrasting

Unclassified

Order By: Relevance

“…Myös kilpalaulu kokonaan ilman pilkkamotiiveja on yleistä. Laulutilanteessa annettuihin tai laulajien ottamiin rooleihin perustuvia, vastakkaisin retorisin positioin järjestyviä kilpalaulukulttuureja edustaa esimerkiksi Italiassa ottavo rima (Kezich 1982;Pagliai 2009) sekä joka neljäs vuosi järjestettävissä loppukilpailuissa jalkapallostadionin verran yleisöä keräävä baskien bertsolaritsa (ks. Foley 2007;Armistead & Joseba 2005;Egaña 2007;Garcia et al 2001).…”

Section: Verbaalisesta Improvisoinnistaunclassified

Sitä kylvät, mitä niität

Sykäri¹

2014

elore

View full text Add to dashboard Cite

Freestyle on improvisoitua eli paikan päällä tuotettua rap-lyriikkaa. Artikkelissa tarkastellaan suomenkielistä freestylea ja sen käyttöä erilaisissa esitystilanteissa sekä performanssin konventioiden että komposition tuottamisen osalta. Tutkimuksen folkloristinen näkökulma perustuu aiempaan kenttätyökokemukseen runokielisen riimillisen komposition ja performanssin tutkimuksessa (Sykäri 2011). Artikkelin aineistona on suomalaisten freestylen taitajien kanssa 2013/2014 käydyt keskustelut, performanssien havainnointi sekä litteroitujen aineistojen analyysi. Tutkimusprosessi on dialoginen: myös analyysin tuloksista on keskusteltu kulttuurintuottajien kanssa. Improvisoitua rap-lyriikkaa on tuotettu suomenkielellä noin vuodesta 1996 alkaen. Ilmaisu on tässä lyhyessä ajassa kehittynyt suomen kielen äänteellisiä ominaisuuksia poetiikassaan taitavasti hyödyntäväksi ilmaisukieleksi. Ilmaisukielen rekistereinä eli esityksen kontekstiin sidonnaisina muotoina kulttuurintuottajat erottavat toisistaan battlen eli kilpalaulun sekä vapaamuotoisemman freestylen. Battlessa toisiaan vastaan yleisön edessä asettuvien kilpailijoiden päämääränä on voittaa vastustajansa, ja ilmaisua ohjaa retoristen positioiden otto, argumentatiivisuus ja vastustajan pilkkaaminen ja itsekehu. Tyypillisin freestylen esityskonteksti on kuitenkin vapaamuotoinen riimittely vertaisyhteisössä, ja uusimpana esityskontekstina on yleisön kanssa vuorovaikutteinen, yleisön antamiin aiheisiin perustuva impro-rap. Komposition lähtökohtina ovat räppäyksen eli puhelaulun rytmiset jaksot ja säkeenloppuiset, yleensä riimiparein toteutuvat vokaaliriimit. Esiintyjä voi tuottaa säkeitä varsin vapaamuotoisesti ajatustenvirran myötä mielessä muodostuvien riimiparien potentiaalia hyödyntäen ja riimisanoihin sopivia lauseita muodostaen. Argumentoidessaan esiintyjä pyrkii muodostamaan ensin argumentaatioyksikön jälkimmäisen säkeen eli iskulainin (punchline), jonka pohjustukseksi edeltävä säe tai säkeet esityshetkellä tuotetaan.

show abstract

Section: Verbaalisesta Improvisoinnistaunclassified

Sitä kylvät, mitä niität

Sykäri¹

2014

elore

View full text Add to dashboard Cite

show abstract

The contrasto : observational analysis of an extemporaneous vocal-gestural performance in Tuscany, Italy

D’Amico

2023

Ethnomusicology Forum

View full text Add to dashboard Cite

Beginning from the End: Strategies of Composition in Lyrical Improvisation with End Rhyme

Sykäri¹

2017

Oral Tradition

View full text Add to dashboard Cite

Having studied why rhyming couplets are such an effective vehicle of lyrical communication in contemporary Cretan tradition for over a decade, the first time I attended a freestyle rap battle in Helsinki the expression seemed profoundly familiar to me. At first sight differences between the two oral poetic cultures might seem striking: language, style, communicative contexts, and social implantation-in two socially and linguistically distinct corners of Europe. Nevertheless, the major argumentative images developed within the improvised flow of rapping tended to be verbalized in a couplet form very similar to that in Crete. In addition to the structural similarity of these core units, both traditions share the role of end rhyme as a primary parameter in composition, as well as the argumentative ambition. These qualifiers also characterize the rhetorical structure of several other traditional forms of contest poetry, which I have recently been able to verify in the performance of improvised gloses in Mallorca. The target of this paper is to analyze the structural and rhetorical principles that seem to be emblematic of extempore composition in all three of these rhymed forms of oral poetry. 1 The analysis focuses on the methods that improvisers employ in the construction of end rhyme patterns and in structuring the semantic hierarchy of verse units in the spontaneous composition of verses in these traditions. End rhyme is a poetic device that ties verses together with parallel sound patterns situated at the ends of the lines. Although Richard Bauman (1977:18-19) specifically states that "the structural principles underlying the parallel constructions may serve as mnemonic aids to the performer of a fixed traditional text, or enhance the fluency of the improvisational or Oral Tradition, 31/1 (2017):123-154 1 The research presented in this article was completed within the framework of the postdoctoral Academy of Finland project "Rhymed Registers, Oral Composition, and the Aesthetics of Improvisation: End Rhyme and Stanzaic Form in the Finnish and European Oral Poetry." I wish to thank and express my profound respect to all the verbal artists who have so far enabled me to grasp something of their art. I thank all the discussants of the Seminar-Workshop Parallelism in Verbal Art and Performance, May 26th-27th 2014, Helsinki, Finland, where a preliminary version of this paper was presented (Sykäri 2014d). I am grateful to Frog, the editor of the pre-print papers of the Seminar-Workshop, who helped me to develop my arguments in the English language in this paper as well. Jaume Guiscafrè Danús has assisted my research of gloses in indispensable ways and he also kindly reviewed my interpretations of the glosada referred to here. Joan Mut and Kasper Salonen have provided their skills for transcribing and translating examples. Finally, my warmest thanks extend to the three anonymous peer-reviewers, whose insightful comments crucially improved the final paper.

show abstract

Extemporaneous Oral Poetry in Central Italy

Cited by 4 publications

References 2 publications

Sitä kylvät, mitä niität

Sitä kylvät, mitä niität

The contrasto : observational analysis of an extemporaneous vocal-gestural performance in Tuscany, Italy

Beginning from the End: Strategies of Composition in Lyrical Improvisation with End Rhyme

Contact Info

Product

Resources

About