2011
DOI: 10.1515/jura.2011.009
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Examensklausur ZR Das Geisterhaus

Abstract: Berliner Testament -Stellvertretung -Höchstpersönlichkeit der Erbschaftsausschlagung -Anfechtung AUFGABE 2 Die älteren Eheleute A und E bewohnen eine ihnen zu gleichen Teilen gehörende Villa in Bonn. Bereits am 17. 9. 1988 hatten sie handschriftlich ein gemeinsames Testament verfasst und sich gegenseitig zu Alleinerben und ihre drei Söhne C, M und B als Schlusserben eingesetzt. Am 16. 8. 2006 verstirbt Frau E im Kreise ihrer Familie. Am 2. 9. 2006 verfügt A zur Niederschrift eines Notars letztwillig dahin, das… Show more

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“…À première vue, Perplex tranche donc avec l'arrière-plan des textes précédents : si la famille y est bel et bien au centre, la violence directe semble avoir laissé place aux petites cruautés de « scènes de la vie conjugale ». À la création du texte à la Schaubühne, la scénographie de Nina Wetzel est rapprochée par la critique Eva Behrendt d'une « scénographie moderniste de sitcom » (Behrendt, 2011, p. 47 -notre traduction, JFL) : le plateau, plongé dans une lumière orangée, représente presque jusqu'à la fin de la pièce un « salon dans une maison individuelle » (Mayenburg, 2012(Mayenburg, [2011, p. 9) de classe moyenne aisée, avec canapé, lampe et table basse, auquel les tons ocre des rideaux et des meubles donnent un aspect légèrement vieillot évoquant un pastiche du théâtre bourgeois, voire du genre du boulevard. La portée ironique de cette citation scénographique est du reste confirmée à la fin de la pièce : « ça ne marche avec ce décor » (ibid., p. 74 -traduction corrigée) 1 .…”
Section: Scènes De La Vie Conjugale ?unclassified
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“…À première vue, Perplex tranche donc avec l'arrière-plan des textes précédents : si la famille y est bel et bien au centre, la violence directe semble avoir laissé place aux petites cruautés de « scènes de la vie conjugale ». À la création du texte à la Schaubühne, la scénographie de Nina Wetzel est rapprochée par la critique Eva Behrendt d'une « scénographie moderniste de sitcom » (Behrendt, 2011, p. 47 -notre traduction, JFL) : le plateau, plongé dans une lumière orangée, représente presque jusqu'à la fin de la pièce un « salon dans une maison individuelle » (Mayenburg, 2012(Mayenburg, [2011, p. 9) de classe moyenne aisée, avec canapé, lampe et table basse, auquel les tons ocre des rideaux et des meubles donnent un aspect légèrement vieillot évoquant un pastiche du théâtre bourgeois, voire du genre du boulevard. La portée ironique de cette citation scénographique est du reste confirmée à la fin de la pièce : « ça ne marche avec ce décor » (ibid., p. 74 -traduction corrigée) 1 .…”
Section: Scènes De La Vie Conjugale ?unclassified
“…9 Ce ne sont donc pas tant les identités des personnages qui sont concernées par ces retournements, que la configuration de leurs relations, les rapports d'alliance et d'opposition entre eux, et la composition des couples. Aucune sortie de personnage n'est définitive, comme le dit Eva : « De tout façon ils reviennent toujours, tous » (Mayenburg, 2012(Mayenburg, [2011, p. 30). Du reste, en dehors de ces identités sociales et relationnelles, les personnages ne semblent pas posséder de personnalité stable ni de traits définitoires saillants et spécifiques : pas de caractère, donc, au sens de la dramaturgie traditionnelle.…”
Section: Scènes De La Vie Conjugale ?unclassified
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“…Suçun mağdurunu ifade etmek için suçtan doğrudan doğruya etkilenen anlamında suçun "pasif süje"si deyimine yer verilmesi 105 dahi, mağdurun pasifize edildiğinin bir göstergesi olarak yorumlanabilir 106 . Zira çaresizlik ve de suçtan etkilenenlerin pasifliği ifade edilmektedir 107 . Nitekim mağdur haklarının son yıllara değin revaçta olmaması bu kapsamda değerlendirilmelidir 108 .…”
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