Estampas na tecelagem brasileira: da origem à originalidade

Abstract

Como não poderia deixar de ser, agradeço, primeiramente e de maneira emocionada, ao meu orientador, Prof. Dr. Luiz Américo de Souza Munari. Em minha primeira aula na Maranhão, ele se dispôs a ler o projeto e na semana seguinte "me aceitou". Durante os quatro últimos anos, reagiu de maneira positiva às minhas necessidades, dúvidas e inseguranças, sugerindo e respeitando meu trabalho e esforço, apesar das fragilidades que, eu sei, ainda constituem a pesquisa. Em segundo lugar mas com imensa importância, tenho que agradecer ao Walter, não só pelo apoio incondicional nos momentos de fracasso e de sucesso, mas sobretudo por acreditar em minha capacidade. Sem ele a incrível estadia em Londres não teria se realizado, e eu jamais teria passado tanto frio, comido tantos sanduíches e visto tantos museus e arquivos. Isso tudo sem contar a oportunidade de viver de modo intenso com meus filhos uma experiência única na vida de todos nós, que incluiu muitos passeios e picnics em parques, inúmeras viagens em trens, shows, luta de WWE, cantorias no metrô, lojas de games e de música, alguns papos com a polícia britânica, livrarias e Mac Donald's. Aproveito para agradecer ao Fernando e à Vitória pelo amor recebido em todos esses momentos, pois, sem ele (e sem eles), eu não estaria aqui. Agradeço também, e muito, ao ambiente familiar, que inclui não só minha família biológica, mas também os que me acolheram e que comigo convivem. Finais de semana, férias na praia, aniversários, viagens, casamentos e datas especiais atravessaram esta pesquisa, que sempre foi assunto repetitivo meu e, apesar disso, despertaram interesse, preocupação e apreço dessas pessoas que vivem no meu coração. Meu pai, que mora no céu, também teria compartilhado tudo isso, principalmente em razão do viés político do assunto. Só a família também compartilha na ausência... Devo ao Dr. Philip Sykas a inspiração para a abordagem do tema. Seu pronto atendimento às minhas dúvidas, seu conhecimento incomensurável sobre os tecidos estampados, sua capacidade em extrair histórias das fontes imagéticas, me mostrou que é possível fazer um grande trabalho a partir de algo simples. Agradeço, pela leitura cuidadosa e atenta e pelas sugestões enriquecedoras da banca de qualificação, da qual participaram os professores Maria Claudia Bonadio e Artur Simões

Moda Brasileira: de la ideología hacia la identidad

“…La instalación de casas de modas en las capitales, que tanto producían como importaban trajes y tejidos, venía acompañada de la mentalidad de la copia de la ropa europea adaptada al clima tropical, pues la industria nacional debería afiliarse a las más desarrolladas y elegantes del mundo, entendiéndose la copia de modelos y la reproducción de costumbres como parte inherente del aprendizaje (Neira 2012). Esa postura reforzaba la idea de que el gusto y la distinción provenían del extranjero, sobretodo porque eran accesibles solamente a una pequeña parte de la población.…”

“…(Neira 2012). ), siempre uniendo, bajo colecciones temáticas, la materia prima sintética a artistas y creadores conectados con el lenguaje del arte brasileño (abstracto o figurativo).…”

Larmod: tecidos decorativos nos interiores do Brasil (1971-1979)

“…Brasil (CALS, 1998;CLARO, 2004;GALVÃO, 2001;NEIRA, 2012;ORTEGA, 2008;SANCHES, 2004;SILVA, 1988). Pelo mesmo motivo, o pesquisador sentiu necessidade de constituir algumas considerações a respeito do campo do design de interiores em São Paulo, que é o contexto em que a obra de Larmod está inserida, para concluir seu raciocínio de forma satisfatória.…”

Estudo sobre os parâmetros tecnológicos de impressão digital em têxteis e sua relação com o desenho de estampas

“…Segundo Neira (2012), a impressão digital rompe nitidamente o vínculo entre as características expressivas das matrizes ou de suas ferramentas de gravação com a estampa resultante e possibilita linguagens expressivas, antes inalcançáveis com os processos anteriores, viabilizando a realização de novas propostas de criação.…”