Des migrations exceptionnelles ? Les « voyages » des danseurs contemporains africains

Abstract

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L’Afrique appropriée

“…De ce point de vue, l'étude de l'appropriation de l'Afrique dans le champ chorégra -phique contemporain constitue aussi une contribution à la sociologie des migrations. De fait, la multiplication de ces projets en Afrique et la consécration progressive des danseurs et chorégraphes africains qui a accompagné leur appropriation dans le champ de la danse contemporaine, ont contribué à structurer un nouvel espace de migrations artistiques (32) . La circulation des danseurs à l'échelle internationale, jusquelà largement contenue dans l'hémisphère nord, se déploie désormais aussi autour d'un axe Nord-Sud.…”

‘Create Your Space!’ Locating Contemporary Dance in Ouagadougou

“…What many dance critics, cultural journalists and anthropologists in France (Mayen 2006; Amselle 2005; Mensah 2001) have celebrated as a ‘choreographic revolution’ (Mensah 2005: 1) on the African continent has in fact been triggered and sustained to a large extent by the French programme Afrique en Création, established under the umbrella of the Ministry of Cooperation and Development and later relocated under the Ministry of Foreign Affairs (Neveu Kringelbach 2013: 151; Despres 2011: 122–3, Fau 2003: 60). The major outcome of the programme has been the biannual international dance festival Rencontres Chorégraphiques de l'Afrique et de l'Océan Indien 4 .…”

“…Feedback discussions are used to provoke interactions on a discursive level and allow for reflection and eventually revision of positions and perspectives. Moreover, through verbalization, important ‘soft skills’, knowledge, and linguistic competence required in interactions with programmers and varied audiences when touring abroad can be imparted (Neveu Kringelbach 2013: 166–7; Despres 2011: 133–4).…”

“…The young generation that is currently being trained in contemporary dance in West Africa spans very mixed backgrounds that extend well beyond the affluent social strata (Despres 2011: 122). Being able to apply for funding for programmes with a cultural or social development agenda is thus important in making professional training economically sustainable.…”

“… 11 Women assume important functions as directors of centres for professional training, or of the various festivals for contemporary dance that have multiplied on the African continent (Despres 2011: 137, fn 3).…”