Crisis económica, transformación política y expresión documental: crónica del anhelo (más que del cambio)

Araüna, Núria; Esteve, Laia Quílez

doi:10.1080/14636204.2018.1524992

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“…En España, la crisis de representación de la política institucional y de los medios tradicionales -agravada por el colapso económico de 2008-coincidió, en el campo de la producción audiovisual, con la notable repercusión de películas de no ficción "de autor", así como de títulos de cariz experimental (Cerdán, 2015). Desde el documental, realizadores como Pere Portabella, Fernando León de Aranoa o Victor Kossakovsky, entre otros, dieron voz a las protestas del 15M y reflexionaron sobre la gestación de nuevas propuestas políticas que se articulaban en oposición al denominado "Régimen del 78" (Araüna y Quílez, 2018). Simultáneamente, el feminismo emergió como uno de los movimientos sociales con mayor capacidad de movilización, desarrollando una perspectiva interseccional a través de su imbricación en el 15M (Gámez Fuentes, 2015) y obteniendo incidencia en la cultura popular y comercial (Gill, 2016).…”

Section: Contexto Y Eclosión Documentalunclassified

Prácticas feministas en el cine documental español contemporáneo. Reflexiones a partir del análisis de La casa de mi padre (Francina Verdés, 2014) y Mater Amatísima (María Ruido, 2018)

Quílez

Araüna

2020

Arte Individ. Soc.

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La popularización del macrogénero documental ha coincidido con la amplia presencia pública que los movimientos feministas han adquirido en los últimos años en España. En esta intersección, se han estrenado algunas películas de no ficción dirigidas por mujeres que exponen y denuncian las desigualdades de género mediante el uso de lenguajes creativos y rompedores para con la mirada heteropatriarcal del cine hegemónico. Este artículo se sitúa en el campo de estudio del documental feminista en España y se propone reflexionar sobre la capacidad del cine documental de tratar de manera radical la cuestión de la identidad de género a partir del análisis de La casa de mi padre (Francina Verdés, 2014) y Mater Amatísima (María Ruido, 2018). Se trata de dos piezas de tono subjetivista en las cuales sus directoras retoman legados feministas como la primera persona, las prácticas performativas y la empatía dialógica. A través de estas estrategias, cuestionan otra herencia: los procesos de mediatización en tanto prácticas de normalización de la desigualdad.

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Prácticas feministas en el cine documental español contemporáneo. Reflexiones a partir del análisis de La casa de mi padre (Francina Verdés, 2014) y Mater Amatísima (María Ruido, 2018)

Quílez

Araüna

2020

Arte Individ. Soc.

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memoria histórica y el franquismo. El documental feminista español durante el gobierno de Mariano Rajoy (2011-2018)

Otero Escudero,

Cobo Durán

2024

Fotocinema

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La memoria histórica se basa en la recuperación de los derechos de las víctimas y familiares sobre las violencias sufridas en la guerra civil y el franquismo. En 2007 el PSOE creó la Ley de Memoria Histórica y, posteriormente, durante el Gobierno de Mariano Rajoy (PP) de 2011 hasta 2018, se eliminó el presupuesto dedicado a ello. Ante esto, las creaciones culturales y particularmente el cine, tienen la posibilidad de visibilizar ciertas voces silenciadas y ofrecer a la audiencia una perspectiva diferente respecto al pasado. En la presente investigación se analizan qué tipo de contranarrativas documentales se impulsaron entre 2011 hasta 2018 ante el vacío político respecto a la memoria histórica, concluyendo además si estas tienen una tendencia feminista o no. El corpus de trabajo está compuesto por los documentales dirigidos por mujeres: Cartas a María (Maite García Ribot, 2014), Pero que todos sepan que no he muerto (Andrea Weiss, 2017), Muga deitzen da pausoa (Maider Oleaga, 2018) y Ojo Guareña (Edurne Rubio, 2018). Ante el análisis, se identifican diversos puntos comunes como la noción de colectividad, las experiencias personales, la focalización interna y la visibilidad del aparato cinematográfico, entre otras.

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crisis económica de 2008 a través de cuatro documentales

Neira

2022

revVISUAL

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El objeto de este artículo es estudiar cómo el documental representó la profunda crisis económica iniciada en 2008 en España. Nos proponemos aplicar una metodología de análisis fílmico que nos permita generar un nuevo conocimiento acerca de esta cuestión. Estudiaremos Edificio España (Víctor Moreno, 2012), Libre te quiero (Basilio Martín Patino, 2012), VidaExtra (Ramiro Ledo Cordeiro, 2013) e Informe General II (Pere Portabella, 2015). Entre el primer filme y el último se da la siguiente evolución: antecedentes, testimonio de la protesta, debate sobre los sucesos inmediatos y análisis elaborado desde una mayor distancia reflexiva.

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Crisis económica, transformación política y expresión documental: crónica del anhelo (más que del cambio)

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Prácticas feministas en el cine documental español contemporáneo. Reflexiones a partir del análisis de La casa de mi padre (Francina Verdés, 2014) y Mater Amatísima (María Ruido, 2018)

Prácticas feministas en el cine documental español contemporáneo. Reflexiones a partir del análisis de La casa de mi padre (Francina Verdés, 2014) y Mater Amatísima (María Ruido, 2018)

memoria histórica y el franquismo. El documental feminista español durante el gobierno de Mariano Rajoy (2011-2018)

crisis económica de 2008 a través de cuatro documentales

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