El objeto de este artículo es estudiar cómo el documental representó la profunda crisis económica iniciada en 2008 en España. Nos proponemos aplicar una metodología de análisis fílmico que nos permita generar un nuevo conocimiento acerca de esta cuestión. Estudiaremos Edificio España (Víctor Moreno, 2012), Libre te quiero (Basilio Martín Patino, 2012), VidaExtra (Ramiro Ledo Cordeiro, 2013) e Informe General II (Pere Portabella, 2015). Entre el primer filme y el último se da la siguiente evolución: antecedentes, testimonio de la protesta, debate sobre los sucesos inmediatos y análisis elaborado desde una mayor distancia reflexiva.
Resumen. La manera de representar la guerra y los conflictos sociales han ido cambiando a medida que aquellos han ido cambiando también: las últimas guerras de Irak o de Afganistán, las primaveras árabes, las actuaciones del Estado Islámico…Las imágenes amateur difundidas por Internet están sustituyendo a los relatos periodísticos profesionales. En su condición de fragmentos aparentemente inconexos, conforman un mosaico visual caracterizado por la inmediatez, la crudeza y lo escasamente elaborado. Se imponen por la acentuada sensación de realismo que logran transmitir y por la mirada subjetiva por la cual consiguen trasladar al espectador al escenario de los hechos. En definitiva, nuestro objetivo será comprobar el grado de conocimiento que cabe adquirir respecto de los conflictos abordados a partir del análisis de esta muestra de registros audiovisuales situados en la red. Palabras clave: Internet; guerra; crudeza; realismo; conocimiento.[en] Immersion effect and cognitive relevance in war videos on the Web Abstract. The way to represent war and social conflicts have been changing as those have been changing too: the recent wars in Iraq and Afghanistan, the Arab Springs, the actions of the Islamic State. The webcast amateur images are replacing the professional journalistic stories. As seemingly unrelated fragments, they form a visual mosaic characterized by immediacy, rawness and poorly development. They are imposed thanks to the heightened sense of realism that manage to convey and the subjective view whereby the viewer is transported to the scene of action. In brief, our goal will be to check the degree of knowledge that should be acquired regarding conflicts through the analysis of this videos located on the internet. Keywords: Internet; war; crudeness; realism; knowledge.Sumario. 1.Introducción. 2. Métodos para analizar un mosaico de imágenes. 3. Análisis I. Vídeos de guerra: la mirada, el movimiento, la continuidad. 4. Análisis II. Exceso de realidad. 5. Análisis III. La atracción del horror. 6. Conclusión. Experiencia mediada y conocimiento. 7. Referencias bibliográficas.Cómo citar: Redondo Neira, Fernando (2017): "Efecto inmersión y relevancia cognoscitiva en los vídeos de guerra en la Red", en Estudios sobre el Mensaje Periodístico 23 (1), 179-190.
El Novo Cinema Galego se dio a conocer, principalmente, a través del circuito internacional de festivales. Tratándose, sobre todo, de filmes de vanguardia, de un cine que combina la ficción y el documental, constituye una propuesta autoral que encontró en estos certámenes la vía adecuada para su promoción y difusión. Analizaremos aquí cómo se produjo esa relación entre películas y festivales. Para ello, estudiamos previamente la creación de la marca “Novo Cinema Galego” a través de los medios de comunicación y la recepción crítica de algunas de sus principales películas. A continuación, comprobaremos de qué manera dichos festivales construyen un determinado discurso cultural a partir del concepto de programación y cómo se incorporan a él estas propuestas de los llamados “cines pequeños”, como serían aquellos que se expresan en una lengua no hegemónica.
Resumen Integrado en el movimiento del Novo Cinema Galego, decuyo carácter fronterizo participa, el filme Eco constituyeuna representación a la vez emotiva y reflexiva sobre las ideas de vacío, ausencia y desaparición. La lectura en pantalla delos diarios de la madre de uno de los protagonistas sitúa estamuestra de no ficción en una de las líneas más innovadorasdel cine contemporáneo: la expresión de la subjetividady la proyección exterior de determinados aspectos de laintimidad. El análisis fílmico procura comprender cómo las imágenes logran, con la concreción que les caracteriza y unasobriedad formal extrema, abordar la abstracción propia de las emociones. Resumo Integrado no movimento do Novo Cinema Galego, decujo carácter fronteiriço participa, o filme Eco constituiao mesmo tempo uma representação emotiva e reflexivasobre as ideias do vácuo, ausência e desaparecimento.A leitura em écran dos diários da mãe de um dosprotagonistas coloca esta amostra de não ficção numa das linhas mais inovadoras do cinema contemporâneo:a expressão da subjectividade e a projeção exterior de determinados aspectos da intimidade. A análise fílmicatenta compreender como as imagens conseguem, com aconcretude que lhes caracteriza e uma sobriedade formalextrema, tratar da abstração própria das emoções. AbstractIntegrated into the movement of Novo Cinema Galego and taking part of its borderline characteristic, the filmEco constitutes an emotional and reflective representationof the concepts of emptiness, absence and disappearance.The reading on the screen of the mother’s diaries of one of the protagonists places this non-fiction sample as oneof the most innovative strands of contemporary cinema: the expression of subjectivity and the external projectionof certain aspects of intimacy. The film analysis tries tounderstand how images manage to, with the precision that characterizes them and an extreme formal sobriety, dealwith the abstraction typical of emotions.
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