Contranarrativas fílmicas Guarani Mbya

Abstract

Este trabalho analisa a produção documental do Coletivo Guarani Mbya de Cinema. Intercalando à crítica pós-colonial os estudos fílmicos, o objetivo é compreender como os cineastas indígenas, à medida que assumem os registros audiovisuais sobre si, problematizam as versões oficiais e estereotipadas sobre o seu mundo histórico. A partir da matriz decolonial, identifica-se um regime imagético que configura atos de desobediência fílmica e histórica, além de desnudar a colonialidade do poder, do saber e do ser em volta do povo Guarani. Identificam-se também processos de metalinguagem, que confundem os espaços fílmicos e históricos, criam uma rede intrincada entre os filmes e forçam o cinema para além de suas fronteiras.

Domains of Indigenous Cinema: the problematic of the subject revisited

“…", "Can I take a photo?". As we have already observed (Felipe, 2019b;, between close-ups and distances, the camera captures the spectacle on the same colonial stage updated in the present -surprisingly and coincidentally, on a museological site. We enter a kind of tense interplay, where bodies are attracted and distanced, based on a situation of intense racialization of the subjects.…”

“…By challenging the construction of the Other in cinema, analyzing them as a figure in the image and the place they occupy in the documentary and historical setting, we enter the realm of metafilm and think about cinema itself. To quote Corrigan (2015, p. 183, 190) once again, "before acting as artistic commentary", cinema establishes "a filmic thinking of the world", because the objectified characters change status, placing themselves at the same time as central characters and vectors that rework the world in the frame -as we have already analyzed in Desterro Guarani (2011) 17 , from the emblematic segment in the screening of Roland Joffé's The Mission (1986), which the indigenous filmmakers and Mbya Guarani agents deconstruct (Felipe, 2019b;.…”

“…We used post-colonial criticism -with a decolonial tendency -to study the counter-narratives of the Guarani Mbya Cinema Collective (Felipe, 2019b;(Felipe, 2020b).15 Created in 2009, the Yamurikumã Association of Xinguan Women is made up of indigenous women from communities in the Xingu Park, focusing on women's demands and the cultural strengthening of the Xinguan peoples, especially women's participation in sustainability policies and other spaces, with a view to guaranteeing their fundamental rights.16 See our study on the counter colonial cinema of the Huni kuin(Felipe, 2022).17 Directed by Ariel Ortega, Patrícia Ferreira, Vincent Carelli and Ernesto de Carvalho.18Teixeira (2012) reflects here on the figure of the documentarian in relation to the Outro, when, without accepting the rigidity of the places that commonly identify them, they reinvent themselves and the film.19 SeeBrasil (2012) to understand para compreender a complexity of the intertwining of field, ante-field and extra-field.20 In other studies, we have already seen the Mapuche and Misak worldviews in cinema(Felipe, 2020b;2021).…”

Domínios do Cinema Indígena: a problemática do sujeito revisitada

“…Ao colocar em crise a construção do Outro no cinema, analisando-o como figura em imagem e o lugar que ocupa na cena documental e histórica, entramos na seara do metafilme a pensar o próprio cinema. Adequando mais uma vez Corrigan (2015, p. 183, 190), "antes de atuar como comentário artístico", o cinema sedimenta "um pensar fílmico do mundo", pois os personagens objetualizados mudam de status, colocando-se, ao mesmo tempo, como personagens centrais e vetores que reelaboram o mundo em quadro -como já analisamos em Desterro Guarani (2011) 17 , a partir do segmento emblemático da projeção de A missão (1986), de Roland Joffé, que os realizadores indígenas e agentes Mbya Guarani descontroem (Felipe, 2019b;2020a).…”

“…Em estudo anterior, tinha escrito "maior decolonialidade" (Felipe, 2020a). 13 Valemo-nos da crítica pós-colonial -de tendência decolonial -para o nosso estudo sobre as contranarrativas do Coletivo Guarani Mbya de Cinema (Felipe, 2019b;2020a).…”