‘Comprovisation’ in Igbo Choral Art Music (ICAM): an introduction

Obijiaku, Chidi

doi:10.2989/18121004.2019.1700619

Cited by 4 publications

(4 citation statements)

References 9 publications

Supporting

Mentioning

Contrasting

Unclassified

Order By: Relevance

“…Desta forma, cria notações a partir de improvisações prévias, delimitando elementos independentes de contexto e possíveis contingências, vinculando-se desta forma à compreensão de Bhagwati, devido à função da notação como representante da geração de um possível diálogo entre composição e improvisação, como mencionado. Obijiaku (2019) também parte das compreensões de Bhagwati para caracterizar as práticas em corais ICAM (Ibgo Choral Art Music), inserido na tradição nigeriana Igbo, como comprovisações, dado que diversos elementos desta prática não são notados, porém realizados em performances tradicionais. Pode-se argumentar, de acordo com o autor, que o uso da improvisação nesta prática está vinculado à tradição oral -e o ensino das peculiaridades da interpretação de peças inseridas em tal tradição -, dado que partes não notadas seguem aspectos preestabelecidos da compreensão melódica sobre o texto coral, que envolvem liberdades de escolha.…”

Section: Comprovisação: Antecedentes Noções E Práticasunclassified

insígnia, escafandro, sátira e locus: análise de processos criativos em comprovisação

Faraco

2021

Orfeu

View full text Add to dashboard Cite

Nosso objeto de análise neste artigo é o conjunto de peças insígnia, escafandro, sátira e locus, criadas pelo autor. Estas são consideradas como experimentos em comprovisação, devido às características de seus processos criativos. Comprovisação, como um termo recente na literatura, não há até o momento um consenso; por isto, reunimos aqui possíveis antecedentes, as noções sobre e práticas que buscam na comprovisação sua caracterização. Distinguimos duas vertentes teóricas sobre o assunto, e realizamos considerações próprias almejando uma compreensão do termo a partir de uma interligação os fluxos de interpretação e improvisação – estes vinculados a noções de processos generativos da performance e da compreensão de Falleiros (2012) sobre o pacto. Por meio de ferramentas tradicionais de análise, e da perspectiva notacional de Bhagwati (2013), acreditamos que a ressignificação dos gestos improvisados existentes nas peças analisadas aponta para a compreensão destas como experimentos em comprovisação.

show abstract

Section: Comprovisação: Antecedentes Noções E Práticasunclassified

insígnia, escafandro, sátira e locus: análise de processos criativos em comprovisação

Faraco

2021

Orfeu

View full text Add to dashboard Cite

show abstract

“…Mesmo não-notadas, tais partes seguem aspectos preestabelecidos que remetem à compreensão melódica a partir do texto do coral, porém, envolvem uma certa liberdade de escolha. Segundo Obijiaku (2019), estas características poderiam caracterizar esta prática em específico como comprovisação.…”

Section: Comprovisação Como Descrição Abrangente De Práticas Musicais...unclassified

“…Em consequência, práticas que entremeariam este espectro poderiam ser consideradas como comprovisações. A relação composição -improvisação ocorreria então por meio da notação musical (o que é notado e o que não) (BHAGWATI, 2013;OBIJIAKU, 2019;DALE, 2008;PAPAGEORGIOU, 2015), recorrendo à compreensão de planos de diretrizes e planos de contingências, ou seja, definição de eventos em uma composição mas com a compreensão de que estes não são completamente es-táveis (ALIEL, 2017; ANTAR; OLIVEIRA, 2017) ou por uma visão de transversalidade entre formas de arte contemporâneas (FUJAK, 2011).…”

Section: Conclusãounclassified

“…Por exemplo, autores da primeira vertente tendem a descrever a construção dos sistemas interativos computacionais, ou como realizam edições a fim de atingir um produto composicional estruturado. Autores da segunda vertente, ao perceberem na comprovisação uma possibilidade de descrição de peças musicais inserida entre os opostos do já referido "contínuo", descrevem a prática a partir de um viés composicional (a visão estrutural e as possibilidades que surgem desta) -amparados, em geral, por uma análise notacional (a partitura como ferramenta) (BHAGWATI, 2013;OBIJIAKU, 2019;DALE, 2008).…”

Section: Conclusãounclassified

See 1 more Smart Citation

Comprovisação

Azevedo¹

View full text Add to dashboard Cite

show abstract

Perception of a Comprovisation: The Ambiguity of Listening to a Composed Musical Piece Derived from Improvisational Material

Faraco¹

2021

Opus

View full text Add to dashboard Cite

In this paper, we aim to reproduce and expand on some of the empirical experiments that have been used to address the aesthetics of listening to improvised music. We focus on a piece of music that we consider to be a comprovisation, a term used for music that is a blend of composition and improvisation. The responses offered by the participants in our experiment were somewhat ambiguous, as there was no clear consensus in regard to the suggested musical form or the quality of judgments about the compositional and improvisational aspects of the piece. The piece used for the empirical experiment was based on a free improvisation of two Brazilian musicians: Vinicius Dorin on soprano saxophone and Nenê on drums. The music was further reorganized (by means of digital audio edition) and orchestrated by American composer John Rapson. The final phonogram represents an interpretation of the composer’s improvisation, but it still reflects the improvisational characteristics of the primary material. Our method is based on Canonne’s (2018) empirical experiments, which departs from an analysis based on the grounded theory approach of multiple comparison. Our method is also based on the vision of the contextual information’s influence on subjective evaluations (Anglada-Tort, 2018). We separated the participants into musicians and non-musicians, and then divided them into three groups, giving each group a different informational context. Despite using a small sample of participants and a qualitative analysis, we believe that the results show how ambiguity can exist among listeners who are exposed to music without any context information. However, because this research is a first step, we cannot generalize the results. In the future, we believe that this kind of experiment could be expanded to confirm our primary data.

show abstract

‘Comprovisation’ in Igbo Choral Art Music (ICAM): an introduction

Cited by 4 publications

References 9 publications

insígnia, escafandro, sátira e locus: análise de processos criativos em comprovisação

insígnia, escafandro, sátira e locus: análise de processos criativos em comprovisação

Comprovisação

Perception of a Comprovisation: The Ambiguity of Listening to a Composed Musical Piece Derived from Improvisational Material

Contact Info

Product

Resources

About