Nosso objeto de análise neste artigo é o conjunto de peças insígnia, escafandro, sátira e locus, criadas pelo autor. Estas são consideradas como experimentos em comprovisação, devido às características de seus processos criativos. Comprovisação, como um termo recente na literatura, não há até o momento um consenso; por isto, reunimos aqui possíveis antecedentes, as noções sobre e práticas que buscam na comprovisação sua caracterização. Distinguimos duas vertentes teóricas sobre o assunto, e realizamos considerações próprias almejando uma compreensão do termo a partir de uma interligação os fluxos de interpretação e improvisação – estes vinculados a noções de processos generativos da performance e da compreensão de Falleiros (2012) sobre o pacto. Por meio de ferramentas tradicionais de análise, e da perspectiva notacional de Bhagwati (2013), acreditamos que a ressignificação dos gestos improvisados existentes nas peças analisadas aponta para a compreensão destas como experimentos em comprovisação.
In this paper, we aim to reproduce and expand on some of the empirical experiments that have been used to address the aesthetics of listening to improvised music. We focus on a piece of music that we consider to be a comprovisation, a term used for music that is a blend of composition and improvisation. The responses offered by the participants in our experiment were somewhat ambiguous, as there was no clear consensus in regard to the suggested musical form or the quality of judgments about the compositional and improvisational aspects of the piece. The piece used for the empirical experiment was based on a free improvisation of two Brazilian musicians: Vinicius Dorin on soprano saxophone and Nenê on drums. The music was further reorganized (by means of digital audio edition) and orchestrated by American composer John Rapson. The final phonogram represents an interpretation of the composer’s improvisation, but it still reflects the improvisational characteristics of the primary material. Our method is based on Canonne’s (2018) empirical experiments, which departs from an analysis based on the grounded theory approach of multiple comparison. Our method is also based on the vision of the contextual information’s influence on subjective evaluations (Anglada-Tort, 2018). We separated the participants into musicians and non-musicians, and then divided them into three groups, giving each group a different informational context. Despite using a small sample of participants and a qualitative analysis, we believe that the results show how ambiguity can exist among listeners who are exposed to music without any context information. However, because this research is a first step, we cannot generalize the results. In the future, we believe that this kind of experiment could be expanded to confirm our primary data.
Dedico este trabalho,A minha vó Sula, que me ensinou fazer das coisas simples o maior valor da vida, mostrando amor em cada detalhe, no cuidado com a família, com a casa e com a comida. Onde as melhores memórias advêm do convivio ao seu lado. A saudade é eterna.Aos primeiros mestres da vida, meus avôs José e Sivío, que na simplicidade de ser, me ensinaram a viver e aprender nesse velho mundo, a vocês dedico.A professora Celeste por toda sua dedicação, atenção, carinho e humanidade, não me fez desistir deste trabalho. Eu dedico. AGRADECIMENTOS"O presente trabalho foi realizado com apoio da Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior -Brasil (CAPES) -Código de Financiamento 001".A Deus por estar sempre presente em minha vida, amparando-me nos momentos difíceis, e me dando forças para superar as provações pelas quais passei durante a finalização deste projeto.Agradeço por todas as dificuldades que passei na vida, pois sem elas não seria a pessoa que sou hoje, foram elas que tornaram minhas conquistas muito mais satisfatórias.Ao meu orientador Prof. Dr. Mário Luiz Frungillo por me guiar, compreender, apoiar, incentivar e compartilhar seus conhecimentos e experiências, aconselhando-me.Aos meus pais Aldo e Silvana pelos ensinamentos, amor, carinho e dedicação.Especialmente à minha mãe, pelo apoio e incentivo constantes e por ser o sumo da minha vida.À minha irmã Emily, que pelos olhos da inocência me fortifica e me faz ver o mundo de uma maneira melhor. À minha madrasta Mirian pelo apoio.A toda minha família pela presença constante.Ao meu padrasto Mário, pelo apoio.À família Rossales da qual hoje faço parte, agradeço pelo apoio, incentivo e carinho, especialmente a minha sogra Nilva, que sempre me trouxe palavras de conforto.Ao meu amado e querido esposo Fernando, que foi substancial para minha vida e pela conclusão deste tralho, agradeço pelo amor constante, a paciência e o companheirismo.À cunhada Milena, pela singeleza da juventude em tornar tudo tão intenso e divertido nos cafés e bolos ao longo desta jornada, como também por todo amor e amizade.À minha vó Regina pelo abraço terno e incentivo; à vó Maria que tomei para mim ao entrar para a família Rossales e que foi o melhor presente que pude receber, me inspirando sempre a ser cada vez mais, uma mulher de muita fé e de muita força, eu agradeço por tudo. RESUMOO presente trabalho tem por objetivo analisar o decorrer do tempo nas obras de Italo Svevo, no romance Uma vida (Una vita) e dos contos "Curta viagem sentimental" ("Corto viaggio sentimentale") e "O futuro das memórias" ("L'avvenire dei ricordi"). Italo Svevo, ao nosso ver, manifesta um olhar sobre a centralidade do tempo, não só na constituição dos horizontes de compreensão do real propriamente humano, mas também ao apresentar uma noção mais precisa do vínculo indissolúvel que existe entre temporalidade e escrita literária. O desdobrar de várias categorias conceituais relacionadas a várias dimensões do tempo parece apontar para a manutenção da validade do ponto de vista sobre a relação litera...
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