Comentário III

Abstract

o artigo Do Teatro da Memória ao Laboratório da História: a exposição museo/ógica e o conhecimento histórico, de Ulpiano T. Bezerra de Meneses coloca uma infinidade de questões muito estimulantes de se debater. Seriam necessárias inúmeras páginas e, especialmente, muito tempo, para que eu pudesse me manifestar com correção, profundidade e erudição sobre todas elas.De qualquer forma, o espírito do debate poderá ser delineado se tomarmos algumas das temáticas que me parecem centrais nesse texto. A primeira gama delas, conforme sugere o Prof. Ulpiano, diz respeito aos antecedentes do museu histórico, cujas raízes remontam aos séculos XVIIIe XIX; a segunda refere-se à problemática do conhecimento ligada propriamente à exposição museológica.Seguindo o encaminhamento dado por Ulpiano, relembro as críticas elaboradas nos idos anos sessenta sobre o Museu do Louvre. Considero uma das fortes metáforas então produzidas a qualificação desse museu como um protótipo de almoxarifado burguês, o qual deveria ser incendiado. Felizmente, mesmo na ocasião, foi elaborada uma série de críticas menos incendiárias. Mas todas elas, de uma forma ou de outra, estavam ligadas à natureza do acervo e ao significado da existência, ou não, de acervos.Não repetirei as trajetórias desempenhadas por diferentes museus em diferentes países desde o século XVIII,já que a questão foi primorosamente tratada por Ulpiano. Direi apenas (e de forma categórica) que o museu deve ter acervo e que esse acervo pode ser constituído em função de diferentes critérios,