Cervantes ante la palabra lírica: el <i>Quijote</i>

Abstract

PREliminARESSi Modernidad implica centralidad del sujeto, y Petrarca, en cuya estela poé-tica se sitúan Garcilaso y el propio Cervantes, ha creado un héroe nuevo, el héroe que siente, está justificado tratar de la poesía de Cervantes a propósito de la invención de la Modernidad. Ya nadie discute hoy si Cervantes era o no poeta, ni si era mal poeta. El momento decisivo lo marca la edición de poesía cervantina de Ricardo Rojas (1916) 1 , cuando se refiere a "don Martín Fernández de Navarrete (1765-1844), uno de los primeros cervantistas que consideró a Cervantes como autor de poesías" (Rojas, 1916: XXI), quien "marcó, desde 1819, el canon con que se ha venido juzgando a Cervantes" (Rojas, 1916: XCI). Canon que Rojas identifica así: "Él consagró el error de considerar los versos de Cervantes en contraste con la gloria de su prosa, cuando debió juzgarlos solamente en comparación con los otros versos de su época. Él aseguró que Cervantes había renunciado al verso en la madurez y atribuyó esta claudicación supuesta al influjo de la crítica" (Rojas, 1916: XXI). Tras el pertinente ajuste de cuentas con lo anterior, el segundo momento de la crítica, a partir de Rojas, se esfuerza en comprender a Cervantes en su singularidad (lo que no quita para la disparidad valorativa, que se puede seguir cómodamente en la anotación de la edición de V. Gaos, 1973Gaos, -1981; así proceden poetas de la Generación del 27 como Cernuda o Diego. Hoy, el * Universidad de Vigo 1. Aunque ya en 1873 lo había reivindicado Menéndez Pelayo en el Ateneo de Barcelona, en "Cervantes considerado como poeta", incluido hoy en el tomo VI de la edición nacional de Obras Completas (Estudios y discursos de crítica histórica y literaria I).