Aufklärung

Alt, Peter-André

doi:10.1007/978-3-476-02801-3

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“…Sobre el concepto de Ilustración en Alemania y su relación con movimientos coetáneos y posteriores, así como las manifestaciones de la cultura y la vida ilustrada en Europa, vid. los estudios de ALT (1996), BAHR (1996), HOFMANN (1999), MÜLLER (2002) PANAJOTIS (2002), SCHNEIDER (2005), BAASNER (2006), HEINZ (2007), KEISER (2007) y MEYER (2010), entre otros.…”

Section: Introductionunclassified

Poesía y Naturaleza en lengua alemana en el siglo XVIII: "Die Alpen", "Der Frühling" e "Idyllen"

Torezano¹,

Calderón²

2012

Rev. Filol. Alem.

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RESUMENEn el presente trabajo analizaremos la situación de la poesía alemana del XVIII, que atraviesa por una etapa de depreciación respecto del teatro o la novela. La poesía anacreóntica alemana de la época era más una imitación de la francesas, como atestigua su mejor representante Friedrich von Hagedorn (1708-1754), que gozaría de una gran fama imitando a los poetas franceses de poésies légères o fugitives. La renovación a una poesía descriptiva en íntima comunión con la Naturaleza vendría de la mano del escocés James Thomson, quien en 1726 publica la primera de sus cuatro famosas Seasons: Winter. La obra gozaría de una amplia difusión por toda Europa, siendo imitada por tres autores que contribuirían a la expansión de la poesía descriptiva de la naturaleza en lengua alemana: Albrecht von Haller (Die Alpen), Ewald Christian von Kleist (Der Frühling), y Solomon Gessner (Idyllen). Thomson ofrecerá en su obra una nueva visión de la Naturaleza que posteriormente se verá reforzada por las teorías del ginebrino Rousseau, imponiendo entre los dos en todo el continente europeo una nueva concepción de ésta, que tanto contribuirá a la eclosión de la introspección humana al describir la creación de Dios.Palabras clave: Poesía, naturaleza, razón y sentimiento, traducción literaria. Poetry and Nature in German in the 18th Century:Die Alpen, Der Frühling and Idyllen ABSTRACT This article focuses on the state wherein German poetry was in the 18th century, which went through a stage of low appreciation with respect to the drama and the novel. The German Anacreontic poetry was rather an imitation from French models, as it was witnessed by Friederich von Hagedorn (1708-1754), who enjoyed a reputation by imitating the French poets of 'poésies légères' o 'fugitives'. Their sudden turn to descriptive poetry in close connection to Nature would be drawn from James Thomson, who in 1726 had published the first of his four well known Seasons: Winter. In Germany, not unlike the rest of Europe, this work enjoyed quite a broad spreading, being imitated by three authors who contributed much to the widespread of descriptive poetry of Nature: Albrecht von Haller (Die Alpen), Ewald Christian von Kleist (Der Frühling), and Solomon Gessner (Idyllen). In his work, Thomson presented a new vision of Nature which would be later on enhanced by the theories of the Geneva-born Rousseau. They both succeeded in imposing their views of Nature in all Europe, which greatly reinforced the surge of human introspection in the description of God's creation.

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Section: Introductionunclassified

Poesía y Naturaleza en lengua alemana en el siglo XVIII: "Die Alpen", "Der Frühling" e "Idyllen"

Torezano¹,

Calderón²

2012

Rev. Filol. Alem.

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“…33 33 Vgl. dagegen Alt, der am Beispiel von Miß Sara Sampson formuliert: ”Als Spiel vor (idealiter) Mitleidigen ist Lessings bürgerliches Drama zugleich eine Tragödie der Mitleidigen: die angestrebte affektive Reaktion des Zuschauers wird nicht nur durch die tragische Handlung, sondern ebenso durch entsprechende Emotionen der Bühnengestalten gesteuert.“ Eine ”entsprechende Emotion“ wäre aber doch eine Emotion des hier stellvertretend für das Publikum stehenden Beobachters, des Prinzen (Alt 1996, 215–216). …”

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,,Aber Gift ist nur für uns Weiber; nicht für Männer.“ Sprache, Macht, Geschlecht in Lessings Emilia Galotti

Dörr

2012

Orbis Litterarum

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Gotthold Ephraim Lessings berühmtes bürgerliches Trauerspiel Emilia Galotti operiert mit Differenzierungen, wie sie in der feministischen Literaturtheorie geläufig sind: Weiblich konnotierte Fülle von sprachlichen Bedeutungen steht männlich kodierter definitiver Beschränkung gegenüber. Es lässt sich zeigen, dass Emilia auch sterben muss, weil sie die Ordnung der Geschlechter stört: indem sie droht, sich der Definitionsgewalt des Vaters nicht zu unterwerfen. Eine ähnliche Insubordination gegenüber der definierenden Gewalt prägt auch die Rezeption des Dramentextes selbst; er leistet immer erneut Widerstand dagegen, auf eindeutige Weise gelesen zu werden.

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Die Form des Populären

Werber¹

1997

Der Reiz Des Trivialen

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Poesía y Naturaleza en lengua alemana en el siglo XVIII: "Die Alpen", "Der Frühling" e "Idyllen"

Poesía y Naturaleza en lengua alemana en el siglo XVIII: "Die Alpen", "Der Frühling" e "Idyllen"

,,Aber Gift ist nur für uns Weiber; nicht für Männer.“ Sprache, Macht, Geschlecht in Lessings Emilia Galotti

Die Form des Populären

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