As algaravias de Waly Salomão

Abstract

No panoram a da poesia brasileira dos anos 1990, Algaravias: câmara de ecos,1 de W a ly Salomão, chama a atenção pela problematização e complexidade form al com que trata a rede de questões que em ergiram da transform ação do campo literário correlata aos processos de democratização e globalização daquele ainda recente f i nal de século. A quantidade de mal-entendidos e restos não resolvidos desses pro cessos exigia um ouvido atento ao "canto das sereias", aos " pesadelos de classe", ao "poema jet-legged", ao "oco e cárie cava e prótese" com que o mundo paria e conti nua parindo o "defunto de sua sinopse". W a ly chega a esses anos desde uma longa viagem que se in icia na tropicália e atra vessa um sem-fim de aventuras e desventuras nos vários papéis que desempenhou na cultura brasileira. M as se trata de uma espécie de "sobrevivente" que abdica da construção de próteses m em orialísticas dos sixties/seventies, do mesmo modo que não se submete à doxa reinante. As vozes que soam e ressoam em Algaravias alcan çam uma camada de experiência mais sutil que elabora formas de relação com o passado e com a m em ória atentando para o presente de sua enunciação. Se a experiência de W a ly vinha permeada de um amálgama contraditório de contra cultura e ditadura, liberação sexual e repressão, corpo e tortura, esse mesmo amálgama ressurge na experiência dos limites e possibilidades de certa liberdade contemporâ nea. É que, se o diagnóstico estiver certo, o Brasil sai do golpe m ilitar com estrutu ras de controle disseminadas, inclusive pelo jogo de forças do mercado e do campo literários, que exigem um ouvido para o recalcado, para a dissipação melancólica de acomodações e constrangimentos, para a estranha familiaridade das nossas anomalias cotidianas. As promessas não cumpridas e os projetos abortados não se apagam assim tão fácil. Nesse sentido, Algaravias pode ser visto como uma espécie de re-escritura, sobretudo de M e segura que eu vou dar um troço, mas re-escritura que opera in loco, no corpo do poema, como revérbero de acúmulo de temporalidades e tensões que a excessiva presentificação do contemporâneo quer apagar.Mas é claro que há uma " mudança de ar" e o outro antes visto como inim igo e in va sor cede lugar a um diálogo e a uma abertura impensável até então, da qual resulta a adm irável câmara de ecos. Por força de sua teatralização -o poema como ato, como palco, como máscara -na visão de A ntonio Cícero,2 as vozes encenadas ganham SALOMÃO, Waly. Algaravias: câmara de ecos. São Paulo: Editora 34,1996. CÍCERO, Antonio. A falange de máscaras de Waly Salomão. In: Me segura qu'eu vou dar um troço. Rio de Janeiro: Aeroplano, 2003. Texto fundamental na bibliografia sobre Waly e que serve como diálogo constante deste artigo. Teresa revista de Literatura Brasileira [10|11]; São Paulo, p. 202-215, 2010.-205 corpo e amplitude a que só chega uma poética despida da violência identitária: são vozes que passeiam do outro ao mesmo até o "eu é um outro" de Rim baud, do en cantamento ao desespero, da plenitude ao vazio, da tela à r...

Onde não está Waly Salomão?

“…39 -, Leyla Perrone-Moisés -"nenhuma etiqueta colava no Waly; ele se mexia demais" 40 -, Silviano Santiago -"detestava comedimentos" 41 -, Roberto Zular -"vozes que se chocam e se contradizem num movimento contínuo de construção e desconstrução". 42 Dessa progressão fragmentada de vozes, convém destacar a presença de Paulo Leminski -"livro de exageros", 43 "hipérbole". 44 No apêndice do autor de uma poética total, o autor de uma poética sintética: o aparecimento de Leminski ajuda a entrelaçar -acoplada à ausente, embora de sombra presente, tão ao gosto dela, Ana Cristina César -o que chamei de marginais entre os marginais; mostra a possibilidade de influência mútua entre eles e faz esta resenha voltar ao seu começo, se não para se tornar total, oroboro, ao menos para se fechar enquanto coisa em si e aberta ao outro que é aberto aos muitos outros e dificulta responder a pergunta -talvez retórica, certamente paródia pop -inicial: onde não está Waly Salomão?…”