Artes plásticas y mujeres en la última dictadura argentina: análisis desde un caso trans-local

Abstract

En este artículo, se reconstruyen las presencias femeninas emergentes en un salón artístico desarrollado anualmente durante la última dictadura argentina, donde Córdoba entrelazaba redes locales, nacionales e hispanoamericanas. Como hipótesis, se sostiene que en el campo artístico de las décadas de 1970 y 1980 prevaleció una pirámide jerárquica de posiciones, compuesta por tres escalones de artistas: jóvenes en la base, reconocidos en una posición intermedia y consagrados en la cúspide. En ese marco, el salón visibilizaba una composición pluralista en los concursantes aceptados, pero las distinciones (económicas y simbólicas) eran adjudicadas reiteradamente a obras de autores mayores y masculinos. Mediante herramientas conceptuales de historia cultural y estudios de género, se exploran las generalidades del salón dentro de la política cultural y se profundiza en el análisis del concurso escultórico, donde “lo femenino” existía, no solo como objetos representados por varones, sino en estrategias creativas de mujeres escultoras.

Aportes colaborativos de las Artes Visuales para el desarrollo integral

“…Actualmente, los sistemas educativos no solo buscan promover la adquisición de conocimientos, sino que además se pretende formar a estudiantes con habilidades, destrezas y competencias esenciales para un mejor desenvolvimiento en las sociedades contemporáneas, tales como el pensamiento crítico, la creatividad, habilidades para resolver problemas, entre otras; en cuyo caso las artes plásticas y visuales cumplen un rol determinante para el fortalecimiento de estas habilidades, puesto que incentivan a la reflexión, la observación e interpretación del entorno a través de diversas expresiones (González, 2023).…”

Artes plásticas y mujeres en la última dictadura argentina: análisis desde un caso trans-local

“…Esa inmediata posguerra significaba, para algunos, una posibilidad esperanzadora (la caída del régimen y la transición democrática); sin embargo, los argentinos, en general, estaban imbuidos en emociones de decepción, traición y estupor (Lorenz 2006). Esas "estructuras de sentimiento" (Williams 2000) podían observarse en distintos ámbitos sociales; entre ellos, en el Salón y Premio Ciudad de Córdoba.…”