Actores de provincia (1991), de Jorge Ricci: filosofía de la praxis escénica en el “teatro dentro del teatro”

Abstract

<p>En la historia de las dramaturgias argentinas Jorge Ricci (Santa Fe, 1946-2021) sobresale como artista-investigador, productor de conocimiento a partir de la praxis teatral, a través de sus ensayos (especialmente El teatro salvaje, 1986, ampliado en 2011) y del pensamiento implícito y/o explícito en sus textos dramáticos metateatrales. En Actores de provincia (1991), una de las piezas teatrales más relevantes de su producción, Ricci despliega un conjunto de valiosas observaciones de filosofía de la praxis escénica sobre el acontecimiento teatral, su complejo espesor y su liminalidad primaria. Lo hace desde las didascalias o desde el habla/diálogo de los personajes. Este artículo valoriza el aporte modernizador de Ricci a la teatrología argentina y latinoamericana a partir del análisis de su poética de “teatro dentro del teatro” en Actores de provincia.</p>

Entre el teatro y el videojuego: acercamientos teóricos/prácticos para postular la creación escénica en/con/a través del videojuego

“…Como ya se ha visto, Dubatti plantea en su argumento condiciones muy claras para la realización de un convivio y por consecuencia, un acontecimiento teatral: entidades con funciones específicas, uso de la cotidianidad como base expresiva para la creación artística, y la presencialidad física absoluta e irreemplazable en territorio. La antítesis de esto, planteado por el mismo autor (Dubatti, 2014), es lo que él llama tecnovivio, que se define como la intermediación tecnológica del acontecimiento convivial, dado por algún medio digital o analógico que interactúa entre los actores y los espectadores, pero que produce algunas diferencias y limitaciones en comparación al convivio:…”

“…Esto lo denomina "acontecimiento poético" y forma parte del proceso iniciado con el convivio, y terminado con la mirada del espectador. Dubatti (2010) define bastante bien la función del actor en este momento, al exponerlo de la siguiente manera: La poíesis, en tanto producción, se produce en el teatro a partir del trabajo territorial de un actor con su cuerpo presente, vivo, sin intermediación tecnológica, inserta en el cronotopo cotidiano. El origen y el medio de la poíesis teatral es la acción corporal in vivo.…”

Canciones Urgentes. Los Himnos Del Antifranquismo Entre La Retórica Y La Performance

“…Las formas de reunión, cuyo ejemplo más representativo es el concierto, dicen y hacen por fuera de lo eminentemente discursivo, significan más allá de los reclamos orales o escritos que planteen (Butler, 2017). En última instancia, en tanto fenómeno de liminalidad (Dubatti, 2017), la canción, al igual que el teatro, "potencia la colectividad en la recepción" (Badía Fumaz, 2022: 347) y nos inscribe, en su faceta más espectacular, dentro de una narrativa cultural más o menos imaginada 7 .…”

experiencia teatral: apuntes para un «respectador»

“…Esto es, desde un planteamiento ontológico, la experiencia teatral es aquella en la que el ser se abre a lo desconocido en compañía de otros seres. Al respecto, Jorge Dubatti (2012) señala: "En el teatro se vive con los otros: se establecen vínculos compartidos y vínculos vicarios que multiplican la afectación grupal. La diferencia con la literatura es que no existe teatro 'craneal', 'solipsista', es decir, se requiere del encuentro con el otro y de una división de trabajo que no puede ser asumida solamente por el mismo sujeto" (28)(29).…”

“…La experiencia teatral implica la reunión de cuerpos vivos. Desde la perspectiva de Jorge Dubatti (2012),…”