A revista de moda vai para a rede: uma análise das reportagens no Instagram das revistas Elle e Estilo na São Paulo Fashion Week

Elman, Débora

doi:10.26563/dobras.v9i19.457

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“…Elas se caracterizam pela interação entre as pessoas na construção do conteúdo e pela infinitude de sua abrangência.As mídias sociais incluem as redes sociais como uma forma de tecnologia cujo foco é a comunicação. Conforme aponta Elman (2016), as mídias necessitam de suportes materiais que viabilizam o acesso ao conteúdo da informação. No caso das mídias sociais, a materialidade é expressa pelos dispositivos, como computadores e smartphones, que possibilitam o ingresso às redes sociais por meio da instalação de aplicativos nos aparelhos.…”

Section: Fashion Image and Photography: Some Considerations Despite Ounclassified

A imagem de moda e a fotografia: justificativas a despeito da imagem em movimento

Júnior¹

2017

dObra[s]

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E-mail: joaodrjr@yahoo.com.br[resumo] Neste artigo, são propostas algumas justificativas acerca da predileção do campo da moda pela imagem fotográfica. A partir da constatação dos recursos tecnológicos disponíveis nas mídias sociais, como o Facebook e o Instagram, realiza-se uma comparação entre a imagem em movimento e a fixa. Assim, destacam--se as particularidades da preferência da moda pela fotografia, principalmente, com base nas considerações de Roland Barthes, em A câmara clara.A imagem de moda e a fotografia: justificativas a despeito da imagem em movimento [palavras-chave] imagem de moda; fotografia; imagem em movimento.[abstract] In this article, we propose some explanationsabout the predilection of the fashion field for photography. The text makes a comparison between the moving image and the still image from the observation of the technological resources available through digital media, such as Facebookand Instagram. Thus, the characteristics of the preference of fashion for photography are highlighted mainly from the considerations of the book Camera Lucida by Roland Barthes.[keywords] fashion image; photography; moving image. Fashion image and photography: some considerations despite of the moving image [ ]No contexto da internet, os sitesde redes sociais podem ser considerados como espaços nos quais se encontram imagens. As redes, no âmbito geográfico, representam a velocidade e a diluição das fronteiras da informação em um mundo globalizado. De um modo geral, promovem uma descentralização da informação e, para as empresas, em especial para as marcas de moda, uma possibilidade de monitoramento do mercado consumidor, já que há um enfoque quantitativo da informação pela maneira como ela circula entre os agentes e é reproduzida em seus perfis, o que, na linguagem digital, é identificado pelo verbo compartilhar. Um ponto de destaque é que as redes sociais possuem um vínculo entre elas. O conteúdo migra de uma plataforma para outra por meio de recursos muito simples para o usuário, o que facilita ainda mais a reverberação de qualquer mensagem.Entre os diferentes exemplos que a tecnologia associada à internet tem oferecido 1 , podemos destacar o Facebook, pois ele está entre as principais redes sociais, se não for a principal, por ter maior adesão de usuários. Nele, fotografias e vídeos podem ser postados em perfis pessoais ou em páginas institucionais, deixando a critério do usuário a melhor forma para registrar o conteúdo. Embora também seja caracterizado como um espaço de debate, um fórum, o que ganha evidência é a possibilidade da postagem da informação e a indexação do conteúdo, que, geralmente, está associado às marcações de lugares e/ou pessoas. No entanto, mais do que o Facebook, o Instagram parece ocupar lugar de destaque entre as redes que a comunicação de moda emprega. Como no caso acima, o Instagram permite a customização do perfil do usuário, porém ele não cria distinção entre um perfil mais institucional e outro pessoal. A indexação ocorre pelo uso de uma hashtag: expressões verbais comp...

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Section: Fashion Image and Photography: Some Considerations Despite Ounclassified

A imagem de moda e a fotografia: justificativas a despeito da imagem em movimento

Júnior¹

2017

dObra[s]

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“…Igualmente, Beard (2002) observa que a propaganda enfatiza a imagem do produto ao invés do produto unicamente, provoca uma alteração na representação da moda e o que contribuiu para isso foram as mudanças das atitudes do consumidor e o clima econômico. Com o olhar contemporâneo, Elman (2016) ressalta que a roupa é visualizada embutida no contexto de midiatização da moda na internet, em que moda e os produtos estão nos sujeitos comuns e de fácil acesso.…”

Section: Fotografia De Modaunclassified

“…Na presença de Rainho (2018), Elman (2016), Beard (2002), Marra (2008), Ruggerone (2009), Ruggiero (2012) Os profissionais que assinaram os stylings e que os autores, Lynge-Jorlén 2016e Beard (2002) (HALL, 2006;CRANE, 2006), que mistura vestido de renda, com pulseiras diversas, adorno da cabeça e pintura corporal.…”

Section: Fotografia De Modaunclassified

>i<Styling >/i<de moda na Amazônia: uma análise cultural das imagens criadas por >i<stylists>/i< em Belém do Pará

Furtado¹

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“…Dentre esses sites, Piza (2012), Hinerasky (2014) e Aragão et al (2016) apontam a rede social Instagram 1 como um dos mais utilizados por esse mercado. Além de todo o seu potencial relacional, os autores ainda ressaltam a usabilidade do aplicativo: a rapidez e a facilidade de compartilhamento de fotos e vídeos e os inúmeros recursos criativos de personalização e tratamento das imagens muito fáceis de operar, o que possibilita que as publicações tenham uma boa qualidade estética e que é fundamental para o mercado de moda (ELMAN, 2016).…”

Section: Introductionunclassified

“…Essa perspectiva também é coerente com a conceitução de valor percebido de Holbrook. de produtos. Embora esses novos catálogos sejam mais interativos e diferentes das versões tradicionais, nota-se que a estratégia comunicacional que essas marcas vêm adotando replicam práticas antigas que muitas vezes não aproveitam o potencial expressivo das mídias digitais (ELMAN, 2016). Portanto, pressupõe-se que elas têm desperdiçado a potencialidade criativa e comunicativa do aplicativo em mobilizar aspectos mais significativos para seus seguidores, perdendo enormes chances de se conectar emocionalmente com eles.…”

Section: Introductionunclassified

A experiência no Instagram: um estudo exploratório sobre a percepção do valor pelos seguidores de marcas de moda

Lima¹,

Frederico²

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AGRADECIMENTOSComeço agradecendo à Universidade de São Paulo, em particular à EACH, por ter expandido meu universo e por todas as possibilidades de conhecimento que me foram oferecidas. À Capes, pela bolsa de estudos que me ajudou a viabilizar a realização desse sonho.A todos funcionários e aos professores da Pós-Graduação, a quem devo o mérito de lapidar a minha forma de olhar o mundo e de construir pensamentos mais críticos e reflexivos. Agradeço principalmente ao meu orientador, Elias Frederico, que acreditou que eu seria capaz e que generosamente ajudou a organizar meus pensamentos, muitas vezes embaralhados. Com sua orientação carinhosa e sempre bem-humorada, me ajudou a conduzir de forma mais organizada essa jornada de aprendizado e transformação, de aventura, de provações e de recompensas. Caminho que seria muito mais árduo se não fosse o apoio dos colegas Edu Vilas Bôas, BethâniaZago e Yasmin Araújo, como se diz nas redes sociais, as melhores pessoas.Tenho que agradecer também aos mestres que vieram antes e que me ajudaram a chegar até aqui, pois as ideias apresentadas neste trabalho não foram pensadas somente ao longo desse tempo. Elas também foram resultado das minhas próprias experiências e formação, das minhas inquietações, elucubrações e de uma mente curiosa e, muitas vezes, confusa.Agradeço e honro os meus pais, a quem devo tudo, mas principalmente minha educação e valores, e a minha avó Rosinha, a minha primeira referência fashionista na vida. Além deles, agradeço ao restante da minha família: aos meus irmãos queridos Tati e Nando, aos tios, primos e cunhados. E aos amigos do coração, sobretudo à Cris, a Pati e a Juju, que não me esqueceram nem por um instante. Todos tiveram uma enorme importância e, sem a presença deles, teria sido ainda mais difícil.Sigo ainda agradecendo aos meus maiores amores, Gui e Dani, e a meu amado André, que com a paciência de sempre, recolheu todas as canecas de café espalhadas pela casa, me acolheu e reconfortou nos momentos difíceis e aguentou meus chiliques ao longo da "sofrência" da pesquisa. Agradeço à minha tigrinha Agatha, que me fez rir nos momentos de quase desespero e pela sua companhia felina nas madrugadas de leituras, de escritas e de brancos terríveis. Agradeço à revisora mais fofa e competente de todas, Rochele Prass, e a todos que de alguma forma contribuíram para a realização desse trabalho: meu muito obrigada! Agradeço sobretudo ao Criador, pois não há nada além dele. RESUMO LIMA, Paula Elisa Hubner Duarte. A Experiência no Instagram: um estudo exploratório sobre a percepção do valor pelos seguidores de marcas de moda. 2018.192 f. Dissertação (Mestrado em Ciências) -Escola de Artes, Ciências e Humanidades, Universidade de São Paulo, São Paulo, 2018. Versão Corrigida. Atualmente, milhões de pessoas no mundo usam diariamente os sites de redes sociais para interagir com outros usuários, se informar, criar, compartilhar conteúdos, jogar, procurar por produtos, conectar-se com as marcas e consumir. Dentre todos esses sites, um dos que mais tem crescido em nú...

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A revista de moda vai para a rede: uma análise das reportagens no Instagram das revistas Elle e Estilo na São Paulo Fashion Week

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A imagem de moda e a fotografia: justificativas a despeito da imagem em movimento

A imagem de moda e a fotografia: justificativas a despeito da imagem em movimento

>i<Styling >/i<de moda na Amazônia: uma análise cultural das imagens criadas por >i<stylists>/i< em Belém do Pará

A experiência no Instagram: um estudo exploratório sobre a percepção do valor pelos seguidores de marcas de moda

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