A Divulgação De Graciliano Ramos Em Portugal Nas Páginas Da Revista "Atlântico": Suporte E Atenuação Do Sentido

Abstract

Resumo: Este artigo tem como objetivo examinar a colaboração de Graciliano Ramos com a revista luso-brasileira Atlântico, o mais importante elo editorial do intercâmbio literário e intelectual pactuado pelas ditaduras de Salazar e Vargas a partir do Acordo Cultural de 1941. Nesse processo investigativo, apresentam-se as diretrizes da política editorial do periódico e a ambiência discursiva com que ela enquadrava os textos. Em seguida, discute-se em que medida a dimensão crítica dos quadros memorialísticos publicados pelo autor alagoano em Atlântico procurava ser atenuada pela proposta do veículo de apresentar-se como um álbum luxuoso e enviesado de congraçamento literário entre as duas nações. Palavras-chave: Graciliano Ramos, Atlântico: Revista Luso-Brasileira, José Osório de Oliveira, Infância, Estado Novo brasileiro e português Abstract: This article aims to examine the collaboration of Graciliano Ramos with the Luso-Brazilian magazine Atlântico, the most important editorial link of the literary and intellectual exchange agreed by the Salazar and Vargas dictatorships after the Cultural Agreement of 1941. In this investigative process, we present the guidelines of the journal's editorial policy and the discursive ambience with which it sought to frame the texts. Then, we discuss how the critical dimension of the memorialistic paintings published by the Alagoan author in Atlântico tried to be mitigated by the proposal of the vehicle to present itself as a luxurious and biased album of literary harmony between the two nations.

Carlos Drummond de Andrade e José Osório de Oliveira

“…Quanto à polêmica participação em Atlântico dos escritores brasileiros situados mais à esquerda, 3 o caso de Graciliano Ramos, que publicou na revista três capítulos de Infância (1945) e o conto "Insônia", já foi oportunamente examinado (SALLA, 2017). Todavia, o mesmo não se pode dizer a respeito de Carlos Drummond de Andrade.…”

“…Por mais que Osório de Oliveira insistisse no fato de que Atlântico teria congregado autores de diferentes orientações políticas, incluindo opositores do regime, sabe-se que a publicação exerceu controle sobre a seleção dos colaboradores portugueses para o primeiro número (SALLA, 2017). Além disso, procurou atenuar a imagem hostil de alguns romancistas, sobretudo dos neorrealistas, omitindo não apenas obras ou as denúncias nelas expressas, mas também a própria trajetória de engajamento à esquerda dos escritores em questão.…”