A difícil arte de expor mulheres artistas

Simioni, Ana Paula Cavalcanti

doi:10.1590/s0104-83332011000100014

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“…36 Artista alemã-estadunidense e judia (1931), interessada nos jogos de poder e hierarquia social, a partir de uma perspectiva mística da religião judaica. (Simioni;Acayaba;Figueiredo, 2022). Ressalto que em 2021, quando ofereci um curso online sobre a presença feminina no acervo da Pinacoteca do Estado de São Paulo, a instituição não havia realizado ainda um levantamento interno de seu contingente representativo via o recorte de gênero.…”

Section: Modosunclassified

Febre feminista

Trizoli

2023

MODOS: Rev. Hist. Arte

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É possível verificar que já há cerca de seis/sete anos no Brasil vive-se uma febre midiática do feminismo em sua multiplicidade de abordagens e agendas. Especificadamente no campo da cultura, ou melhor, no sistema das artes, esse período proporcionou uma onda de exposições em artes visuais, de pequeno a grande porte, em grandes centros artísticos e territórios periféricos, que seguem desde o aporte fragmentado da exposição francesa Elles, do acervo do Centro Georges Pompidou, passando pela itinerância de Mulheres Radicais na Pinacoteca do Estado de São Paulo, até a mais recente empreitada do Museu de Arte de São Paulo com Histórias Feministas. Tomando tais manifestações, e os estudos locais e recentes de história da arte, crítica e feminismos e gênero nas artes, procuro aqui estabelecer algumas linhas de forças dessas negociações narrativas curatoriais, e alguns paradoxos aparentemente indissolúveis que tais mostras levantam.

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Section: Modosunclassified

Febre feminista

Trizoli

2023

MODOS: Rev. Hist. Arte

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“…Por estar relacionada com o desenvolvimento de artefatos (como decorações e louças) também está associada às chamadas artes decorativas aplicadas e portanto "destinadas" às mulheres. (SIMIONI, 2011).…”

Section: Introductionunclassified

“…Ainda com essa flexibilização de exposição de artefatos em museus e diferentes espaços expositivos, sabe-se da historicidade de invisibilização da produção de mulheres no campo artístico, seja ela tendo a cerâmica como suporte ou qualquer outro.Para Ana PaulaSimioni (2011) as indagações da historiadora e professora Linda Nochlin, nos anos 70, sobre a aparente inexistência das mulheres artistas na história reverberam na atualidade, com estudos sobre as relações entre arte e gênero realizados no ambiente acadêmico. De acordo com Ana PaulaSimioni (2011), o critério curatorial centrado no gênero, visto nos últimos 10 anos em diferentes museus, se ancora nestes estudos acadêmicos. É na luta contra o sexismo no campo da arte que surge o coletivo de artistas, ativistas e feministas chamado Guerrilla Girls.…”

unclassified

Subversão: Reflexões Sobre Assimetrias De Gênero Por Meio Da Produção Artística Em Cerâmica

Rosenmann¹,

Salgado²

2022

A&S

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Este artigo dedica-se ao processo de criação das séries “Mulheres em Pedaços” e “SubVersão”, realizadas entre os anos de 2020 e 2021. As séries são compostas por esculturas desenvolvidas a partir da apropriação de louças de mesa industriais de segunda linha, que foram descartadas por estarem trincadas, lascadas ou quebradas. Também são utilizados outros materiais como fios de bordado e cerâmica por modelagem manual. Tendo a pesquisa como fio condutor para a produção artística, o trabalho envolve uma investigação teórica que tem como base a história das mulheres, transitando nos estudos feministas, nos estudos de gênero e na escrita de si. O relato foi produzido com base em anotações realizadas em diário de campo e registros fotográficos. O texto foi desenvolvido pela artista, sob a supervisão de seu orientador, com base no Trabalho de Conclusão de Curso para obtenção do grau de Licenciatura em Artes Visuais da Universidade Estadual do Paraná, campus II - FAP. A motivação para o desenvolvimento destes trabalhos parte da experiência pessoal da autora enquanto mulher, artista, pesquisadora e docente. Por meio da pesquisa e da produção artística evidencia-se as assimetrias de gênero, demonstrando a importância de produzir registros de experiências de mulheres artistas.

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“…Paralela e complementarmente, há a necessidade política de pensar a mulher como coletivo na medida em que se busca alcançar a igualdade de gêneros a partir de um processo de reexame das desigualdades sociais e distorções históricas presentes entre homens e mulheres. Simioni (2011) produz análise da publicação do catálogo da exposição Elles, na qual descreve a inquietação, da própria curadoria, com as bases teóricas que respaldam a seleção curatorial que, ao promover a visibilidade das obras produzidas por mulheres artistas, as categoriza pelo "pertencimento ao mesmo sexo". Assim, a pesquisadora estabelece perguntas norteadoras à analise curatorial de obras produzidas por artistas mulheres: "Com isso não se incorre no perigo de suscitar a falaciosa crença na existência de uma sensibilidade, uma plástica, um espírito comum a todas?…”

Section: Introductionunclassified

“…(SI-MIONI, 2011, s.n.). Neste sentido Simioni (2011), ao referir-se ao nascimento de uma "arte feminina", pontua que, mesmo abrindo espaço para exposição de trabalhos produzidos por mulheres artistas, naquele momento histórico, os salões estabeleciam um enviesamento nas relações com as obras, estimulando um olhar específico a traços tidos como relativos ao gênero da artista que produziu a obra.…”

Section: Introductionunclassified

Autorrepresentação: histórias das mulheres e histórias feministas

Guimarães

2021

Palíndromo

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Este artigo tem como proposta traçar reflexões sobre a autorrepresentação de mulheres artistas nas exposições Histórias das mulheres: artistas até 1900 e Histórias feministas: artistas depois de 2000, mostras que aconteceram no Museu de Arte de São Paulo Assis Chateaubriand (Masp), em 2019. A investigação parte de duas vivências: a visita ao museu e as relações estabelecidas com os textos publicados no catálogo e na antologia, em construções dialógicas entre as teóricas Ana Paula Cavalcanti Simioni, Linda Nochlin e Michelle Perrot. Pela pesquisa foi possível perceber a importância da autorrepresentação como recurso axiomático, que expõe conflitos de gênero no âmbito das artes, e seu poder transformador de expressar-se politicamente, criando representações de si em outras formas de ser e estar no mundo.

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A difícil arte de expor mulheres artistas

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Subversão: Reflexões Sobre Assimetrias De Gênero Por Meio Da Produção Artística Em Cerâmica

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