O presente artigo[1] tem como objetivo, estabelecer um diálogo com a produção acadêmica feminista, trafegando por proposições das historiadoras Griselda Pollock na relação entre o sistema de saber-poder baseada no gênero e a construção cultural dos conceitos de feminilidade e domesticidade, bem como, a invisibilidade e o silenciamento de artistas mulheres na história da arte. Serão considerados os apontamentos de Simone de Beauvoir sobre ser e tornar-se mulher e a sexualidade feminina, bem como, a domesticidade como subversão em Luana Tvardovskas e a maternagem como condição política em Bell Hooks e Roberta Barros. A partir da investigação e recorte da produção artística e entrevistas com a artista Clarice Gonçalves, abordamos os conceitos de domesticidade e maternagem como estratégia de subversão na produção artística contemporânea e seus desdobramentos poéticos-políticos. PALAVRAS-CHAVE: Domesticidade. Maternagem. Arte Contemporânea. Clarice Gonçalves
Este artigo tem como proposta traçar reflexões sobre a autorrepresentação de mulheres artistas nas exposições Histórias das mulheres: artistas até 1900 e Histórias feministas: artistas depois de 2000, mostras que aconteceram no Museu de Arte de São Paulo Assis Chateaubriand (Masp), em 2019. A investigação parte de duas vivências: a visita ao museu e as relações estabelecidas com os textos publicados no catálogo e na antologia, em construções dialógicas entre as teóricas Ana Paula Cavalcanti Simioni, Linda Nochlin e Michelle Perrot. Pela pesquisa foi possível perceber a importância da autorrepresentação como recurso axiomático, que expõe conflitos de gênero no âmbito das artes, e seu poder transformador de expressar-se politicamente, criando representações de si em outras formas de ser e estar no mundo.
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