Volpi ou a reinvenção da têmpera

Abstract

GiannottiAs transformações estilísticas de Volpi a partir do emprego da têmpera são analisadas neste ensaio. Uma revalorização da noção de técnica é postulada para a pintura moderna e contemporânea.A obra de Alfredo Volpi será abordada neste ensaio a partir de uma questão técnica: a utilização da têmpera no final da década de 1940, justamente no período da consolidação do seu estilo e de sua palheta. Penso a técnica não como forma acadêmica, mas, como diria Francastel, uma forma de saber virtual que permite aos homens do Renascimento imaginar cidades ideais na pintura, inaugurando, assim, um modelo urbanístico baseado na perspectiva, que aos poucos transforma as cidades medievais, dispostas de modo caótico, em cidades modernas planejadas.Atualmente a técnica é entendida apenas sob a ótica da tecnologia; nota-se a ausência de um pensamento sobre as questões técnicas vinculadas à imaginação. É contra esse senso comum que teóricos como Argan irão demonstrar o sentido simbólico de uma inovação tecnológica como a cúpula da Catedral de Florença, assim como Francastel, que, em seu longo estudo sobre questões técnicas, relaciona-as com a imaginação e com o potencial utópico do homem. Na arte moderna, as análises restritas a procedimentos técnicos são raras e muitas vezes decepcionantes, pois ficam, na maioria das vezes, aquém dos estudos teóricos sobre arte. A arte moderna obrigou o artista a depurar sua técnica de modo solitário, até mesmo quando assume declaradamente certas influências.A técnica não se resume a um conhecimento sobre a fabricação homogênea de objetos utilitários. Já há algum tempo procurou-se estabelecer os critérios que distinguem a atividade do artista do artesanato, e, para isso, foi preciso reformular a noção de técnica. O artista, ao inventar novas regras e proporções na arte, não está simplesmente reproduzindo um saber artesanal; está criando uma nova técnica de abordar os materiais, formulando, assim, uma nova linguagem. Volpi passa a utilizar a têmpera quando sua pintura torna-se mais calcada na superfície da tela e a cor, por sua vez, passa a ter um papel predominante na formação do espaço.Volpi se aproxima da pintura italiana dos séc. XIII e XIV, em particular de Margaritone d´Arezzo, Giotto e Piero della Francesca, à medida que procura resgatar experiências espaciais anteriores à consolidação do espaço perspectivo e do emprego do chiaroscuro presente no alto Renascimento. A ênfase na dimensão construtiva na arte do século XX faz com que esses artistas passem a ser revalorizados. Em 1950, ao participar da XXV Bienal de Veneza, Volpi volta à Itália depois de 52 anos e faz cerca de16 visitas à capela de Scrovegni para

“Alfredo Volpi na Berlinda”: crítica de arte e projetos estéticos concorrentes

“…A simplificação formal de sua produção geométrica, aliás, se alimentava muito mais dos recursos que ele encontrava na sua vivência e na cultura popular do que de cálculos lógico-matemáticos (KLABIN, 2009). A chamada "bandeirinha" seria sintomática disso: ela poderia ser ao mesmo tempo bandeira de festa junina e o espaço negativo de uma fachada com telhado de um casario de subúrbio, além de jogo geométrico "puro" e altamente dinâmico entre triângulo e retângulo (a "bandeirinha" é um retângulo com um triângulo vazado em sua base (GIANNOTTI, 2006). Além disso, como já apontado por Sonia Salzstein, Volpi não exprimiria a realidade de São Paulo através de seu centro dinâmico, mas a partir um "ponto de vista do subúrbio", isto é, aborda a urbanização e a industrialização a partir de suas margens, colocando em destaque lugares e personagens subalternos (SALZSTEIN, 2000).…”

Volpi: Doxa, permanência e denegação na crítica de arte brasileira

“…Para uma descrição dessa técnica, ver: Werneck (2010). Sobre Volpi e a sua conversão à têmpera, ver: Giannotti (2006).…”

Fachadas, dialogos e desdobramentos

“…Essa "maior liberdade no uso da cor" é inquestionavelmente resultante da técnica da têmpera de ovo que Volpi começou a fazer uso no final dos anos 1940. 79 Desde o final da década anterior, Volpi estava desenvolvendo uma visualidade em que a cor estava progressivamente adquirindo uma função mais estrutural. 80 Provavelmente, decorre daí a estratégia de simplificar as formas dos casarios que passam a ser representados por volumes cada vez mais geométricos, e por áreas que atuam literalmente como superfícies nas quais o claro-escuro vai dando lugar a cores mais chapadas.…”